登上岳阳楼远眺，湖光山色尽收眼底，洞庭湖面辽阔无垠，仿佛与长江连成一片。南飞的大雁带走了我心中的忧愁，远处的山峰衔来一轮皎洁的明月。在云端的高楼里设下酒席，仿佛在天上举杯畅饮。醉意朦胧中，凉风习习吹来，吹得我衣袖飘舞，仿佛随风回旋。

与夏十二登岳阳楼：夏十二，李白友人，排行十二，唐代常以排行称呼人。

岳阳楼：位于今湖南岳阳，洞庭湖畔，著名名胜古迹。

尽：穷尽，指尽收眼底，视野开阔。

川迥洞庭开：川，河流；迥，遥远；洞庭，洞庭湖；开，开阔。形容江水汇入洞庭，水势浩渺。

雁引愁心去：引，带引；愁心，忧愁之心。大雁飞向远方，仿佛带走了愁绪。

山衔好月来：山，指君山等；衔，用嘴含，形容山峰托举月亮，如衔月而出。

云间连下榻：下榻，住宿；连，连接。意谓在云间楼阁住宿，极言岳阳楼之高。

天上接行杯：行杯，传杯饮酒；接，承接。形容在楼上饮酒如在天上。

醉后凉风起，吹人舞袖回：舞袖，舞动的衣袖；回，回旋。醉后凉风吹拂，衣袖随风舞动回旋。

　　此诗作于唐肃宗乾元二年（公元759年）秋。此前，李白因卷入永王李璘案，被流放夜郎，行至白帝城时，幸遇朝廷大赦，重获自由。旋即，他沿江东下，南游洞庭，与友人夏十二同登岳阳楼。历经劫难，诗人胸中郁积已久的愁苦为之一扫，面对浩渺洞庭与巍峨君山，心中豁然开朗。登楼远眺，雁去愁消，山衔好月，天地间一派明净开阔。此番登临，既是久囚初释后的纵情畅游，更是诗人摆脱政治阴霾、重拾豪逸本真的心灵写照。

　　这首五言律诗写诗人与友人夏十二登岳阳楼所见所感。诗作通过俯视洞庭、遥望雁山，并借助“雁引愁心”、“山衔好月”等拟人化描写，烘托出登楼后的开阔心境。尾联“醉后凉风起，吹人舞袖回”更以动态画面传达出超然物外的飘逸情怀。全诗不直言楼高，却从俯视、遥望、感觉等多角度着笔，运用陪衬与夸张手法，自然浑成地凸显岳阳楼之巍峨，风格潇洒旷达，尽显李白逸兴遄飞之态。

　　乾元二年，李白流放夜郎，翌年遇赦东归，途经岳阳时写下此诗。诗人以登楼远眺开篇，楼观岳阳尽，川迥洞庭开，既写尽岳阳一带的壮阔景象，又以尽、迥、开三字传达出极高的视角。站得高则望得远，楼之高已不言而喻，这是典型的侧面烘托，不直写楼高而楼自高，笔法含蓄而有力。

　　接着，雁引愁心去，山衔好月来，意象极富动态与拟人色彩。大雁飞向远方，似将诗人的愁绪一并带走；青山如口衔明月，送上一轮清辉。这里以景写情，愁去喜来，暗合诗人遇赦后的释然心境。雁与山本无情，但诗人赋予其情感动作，使得自然景物成为心灵的外化，手法巧妙。

　　云间连下榻，天上接行杯，进一步渲染登楼如登仙境的感受。诗人想象在云间设榻、在天上举杯，与友人共饮，意境高远超脱。这种夸张的想象，不仅写出岳阳楼之高，更写出诗人此刻的豪情逸兴，仿佛与天地同游，不拘于尘世。

　　最后，醉后凉风起，吹人舞袖回，以醉态与风动收束全诗。凉风习习，衣袖翻飞，诗人仿佛随风起舞，飘飘欲仙。这里既有醉后的放达，也有遇赦后的轻松与自由。全诗从远眺到近感，从愁去喜来到醉舞风回，层层递进，将登楼之乐、遇赦之喜、超脱之志融为一体，意象开阔，情感奔放，是李白晚年难得的快意之作。