不敢苦苦地挽留你，心里明白你身不由己。
微微皱眉刚要说话，收起笑容又低下头。
舞姿中带着几分醉意，歌声里仿佛含着羞怯。
今天纵然见到了你，却还是不能解去人的忧愁。

伦开府：指开府仪同三司的官员，姓伦，具体其人待考，卢纶以此人席上作诗。

赋得：古代文人分题作诗，所分得的诗题称“赋得”，此诗为即席命题咏美人。

解愁：美人名，意为能解人忧愁的女子。

不敢苦相留：不敢强行挽留，苦意为极力、执意。

明知不自由：明知对方身不由己，不便久留。

嚬眉：皱眉。嚬同“颦”，表示忧愁或欲言又止的神态。

敛笑：收起笑容，表现矜持或羞涩。

兼些醉：略带醉意，形容舞姿中带出微醺之态。

似带羞：歌声中仿佛含着羞涩。

今朝总见也：今日终于得以相见。总见意为终见、总算见到。

只不解人愁：却并不能解除人的忧愁。解愁为双关，既指美人名，又指实际效果。

　　这首诗创作于唐代宗大历年间（约766-779年），地点在长安的汝阳王李琎（封号伦开府）的宴席上。卢纶当时任河中府文学，与李端、司空曙等大历十才子常聚于权贵府邸。诗题中“赋得咏美人名解愁”表明是即席命题之作，“解愁”为歌妓艺名，暗含诗人借美人之眼反衬自身愁绪的深意。

　　大历年间，卢纶科举屡试不第，长期沉沦下僚，虽有诗名却仕途困顿。宴席上，他目睹歌妓“不敢苦相留”的拘谨姿态，联想到自己“明知不自由”的处境——表面是写美人被迫应酬的无奈，实则借题发挥，寄托文人寄人篱下的辛酸。诗中“敛眉”“低头”“带羞”等细节，既描摹歌妓的压抑，更折射出诗人对自身命运的自怜。结尾“只不解人愁”以反语收束，暗示宴席欢愉难掩内心愁苦，这种“以乐景写哀”的手法，正是大历诗人惯用的时代悲音。

　　这首诗描绘了一位名为解愁的美人，通过其欲言又止、敛笑低头的羞怯姿态，以及带醉的舞态、含羞的歌声，生动刻画其娇媚与内心压抑。诗人以“不敢苦相留，明知不自由”点出美人身不由己的处境，最后反言“只不解人愁”，实则道出美人自身亦满怀愁绪。艺术上，运用白描与细节刻画，以形传神，语言含蓄婉转，情韵悠长，在赞美中暗含怜惜与无奈。

　　这首《伦开府席上赋得咏美人名解愁》以细腻笔触勾勒出一位宴席上犹抱琵琶半遮面的美人形象，其名解愁，实则更添愁绪。全诗紧扣美人神态与内心矛盾，通过层层递进的细节展现其欲言又止、强颜欢笑的复杂心境。

　　首联不敢苦相留，明知不自由，开门见山道出美人身不由己的处境。苦字点出其欲留却不敢强留的挣扎，不自由三字更直指她作为宴席间应酬之人的身份枷锁。这种矛盾为全诗定下压抑基调。颔联颦眉乍欲语，敛笑又低头，以连续的动作特写刻画美人神态：眉头微蹙似有千言万语，却在开口瞬间收敛笑意垂下头去。乍欲语与又低头形成时间上的紧迫切换，将欲说还休的克制与羞怯表现得淋漓尽致，仿佛能听见她喉间叹息。

　　颈联舞态兼些醉，歌声似带羞，转向歌舞表演的细节。兼些醉既指舞步微醺之态，又暗含借酒掩饰愁绪的无奈；歌声似带羞则用通感手法，将听觉的歌声与视觉的羞色交融，使声音也染上绯红。这两句表面写艺术表现，实则以醉态和羞色暗示美人内心波澜。尾联今朝总见也，只不解人愁，笔锋陡转，以看似释然的语气道出真相：即便今日得见美人全貌，她依然无法消解他人的愁苦。解愁之名与不解人愁的现实形成残酷反讽，仿佛美人自身便是愁的化身，她的存在反而更衬出人间愁绪的深重。

　　全诗通篇不着一字议论，纯以白描手法层层剥开美人的精神困境。从不敢留的压抑，到欲语低头的内敛，再到舞醉歌羞的掩饰，最后归结于不解人愁的怅然，形成完整的情绪链条。诗人卢纶以宴席间的寻常场景为镜，照见封建时代女性身不由己的悲剧——她们纵有解愁之名，却连自身情感都无法主宰。这种借美人姿态写时代悲音的笔法，与李商隐的相见时难别亦难异曲同工，都在看似香艳的闺怨中埋藏着深沉的现实批判。