会稽山上，晚霞轻染，云朵淡淡，如水墨画中轻抹一般；越州城外，衰草连天，无边无际。城门楼上的号角声，时断时续。在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。

　　眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。

　　正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。

山崦：山边，山脚
天连暝霭：傍晚的云雾与天空相连
画角画角：古代军中的号角，用于军中通讯和计时
暂停霭：云雾暂时停歇
暂驻：暂时停留
多少：多少事
飘零：飘落，零落
空回首：徒然回头望
数点：几点
流水平皋皋：流水经过水边高地
销魂：极度伤感
解鞍：解下马鞍，表示休息
言归：回去
得：能够
何物：什么
见：看见
梧桐上：梧桐树上
空廊：空旷的走廊
处：在
高处：高处楼台
满城：全城
灯火：灯火
已黄昏：已经天色昏暗

　　关于此词的创作时间，学界主要有两种观点。徐培均《秦观词新释辑评》认为此词作于宋神宗元丰二年（1079年）岁暮，地点在会稽（今浙江绍兴），描绘的是作者与越地歌伎的恋情；而沈祖棻《宋词赏析》则主张作于宋哲宗绍圣元年（1094年）贬离秘书省之际。从词中"高城望断，灯火已黄昏"等句来看，似有离别之悲，结合秦观生平，后说更为可信。当时秦观因党争被贬，仕途受挫，心情抑郁，词中"多感临风惆怅，凭阑久、凝思悄然"正是其心境写照。

　　此词融合艳情与仕途失意之感。上阕以"抹"、"连"二字勾勒晚景，展现高旷辽阔中的冷峻衰飒，暗合凄婉情调。将"蓬莱旧事"消于烟霭，暗示离别双方的迷茫伤感。下阕直抒胸臆，表现落拓江湖、郁郁不得志之情。全词写景抒情浑然一体，情感复杂，语言精工，为秦观代表作。

　　这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端"山抹微云，天连衰草"，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个"抹"字出语新奇，别有意趣。"抹"字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便"浓笔抹之至尾"。至于古代女流，则时时要"涂脂抹粉"亦即用脂红别色以掩素面本容之义。按此说法，"山抹微云"，原即山掩微云。若直书"山掩微云"四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有"林梢一抹青如画，知是淮流转处山"的名句。这两个"抹"字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法融入词作，创造出独特的艺术效果。

　　词中"天连衰草"一句，与"山抹微云"相对，营造出一种苍茫辽阔的晚景画面。衰草连天，暗示时节已是深秋，万物凋零，为全词奠定了萧瑟凄凉的基调。紧接着"画角声断谯门"，听觉与视觉相结合，描绘出傍晚时分城门楼角声断的景象，进一步烘托出黄昏时分那种沉郁压抑的氛围。

　　"暂停征棹，共引离尊"两句，由景入情，点明词人正在与友人分别的场景。在这样一个凄凉的傍晚，词人停下舟楫，与友人共饮离别的酒，表达了依依不舍之情。"多少蓬莱旧事"一句，引出对往事的回忆，但"空回首"三字又表明这些回忆已如过眼云烟，难以把握，流露出一种对往事的追忆与无奈。

　　"烟霭纷纷"四字，既是眼前实景的描写，也是词人心境的写照。烟雾迷蒙，象征着前途未卜，也暗示了词人内心的迷茫与忧愁。"斜阳外，寒鸦数点"这一句，色彩鲜明，对比强烈，斜阳的余晖与寒鸦的孤寂形成鲜明对比，进一步强化了词中的萧瑟之感。

　　"销魂当此际"直接抒发了词人的离愁别绪，"高城望断，灯火已黄昏"则通过描绘远方的城市在夜色中逐渐亮起灯火，暗示离别时刻的临近，也象征着时光的流逝。全词以景起，以情结，情景交融，意境深远，展现了秦观婉约词风的独特魅力。