远古时有过娥皇、女英两位女子的远别离散，她们的神魂就在洞庭湖之南、潇湘水之滨徘徊。这离别的痛苦啊，就像海水直下万里那般深沉，谁能说清这离别之苦有多深重？日光暗淡，乌云密布天色昏沉；猩猩在烟霭中悲啼，鬼怪在阴雨中长啸。我即便把心中的忧虑说出来，又能有什么益处呢？苍天难以洞察我的一片忠诚，只有那轰鸣的阵阵雷声，仿佛在替我怒吼不平。即便是尧舜那样的贤君，面对这般时局也会禅让帝位给大禹。君王若失去贤臣辅佐，就像神龙沦为凡鱼；权臣若窃取了大权，就由老鼠变成猛虎。有人说：尧曾被囚禁，舜客死在荒野。九疑山连绵起伏处处相似，那舜帝的孤坟究竟在何处？帝子娥皇、女英在绿云间哭泣，随风波飘荡远去再无归期。她们哀哭远望，只见那苍梧山一片苍茫。除非苍梧山崩塌、湘水枯竭，竹上的泪痕才会消逝。

皇英：指娥皇、女英，传说中尧的女儿，舜的妃子。
洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。
潇湘：潇水和湘江，在湖南境内。
浦：水边。
惨惨：暗淡无光的样子。
云冥冥：云层昏暗。
狺狺：犬吠声，此处形容鬼哭。
鬼啸雨：鬼怪在雨中呼啸。
皇穹：指天，借指君主。
不照：不察。
余之忠诚：我的忠诚。
雷凭凭：雷声隆隆。
欲吼怒：将要怒吼。
尧舜：传说中远古贤明君主。
当之：面对这些。
亦禅禹：也把帝位禅让给禹。
龙为鱼：龙变成鱼，喻君主失权。
鼠变虎：老鼠变成老虎，喻臣子篡权。
或云：有人说。
尧幽囚：尧被囚禁。
舜野死：舜死于荒野。
九疑：九疑山，在湖南，传说舜葬于此。
联绵：连绵不断。
重瞳：指舜，传说舜有双瞳。
孤坟：指舜的孤坟。
帝子：指娥皇、女英。
泣绿云间：在绿云间哭泣。
随风波：随波逐流。
去无还：一去不返。
恸哭：痛哭。
苍梧：苍梧山，即九疑山。
山崩湘水绝：山崩地裂，湘水断流。
竹上之泪：传说娥皇、女英泪洒竹上，成斑竹。
乃可灭：才能消失。

　　唐天宝年间，玄宗沉溺声色，委政于李林甫、杨国忠等权奸，朝纲日坏。李白深怀忧国之心，借古题《远别离》以讽喻时局，警示人君失权则祸乱生。此诗收录于《河岳英灵集》，当创作于天宝十二载（753年）之前。其时李白已离长安，漫游梁宋、齐鲁等地，目睹朝政腐败，权臣弄权，内心郁愤难平。诗中以娥皇、女英之泪染竹的传说，隐喻君臣失位、忠贤遭弃的悲剧，寄寓对国运的深切忧虑。洞庭、潇湘的苍茫意象，既是诗人漂泊心境的写照，亦暗含对盛世将倾的预兆。

　　《远别离》借娥皇、女英与舜帝的生离死别，渲染远别之悲，并引出“尧幽囚”“舜野死”的传说，暗讽人君失权之祸。“君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎”直指权力旁落的危机，表达对唐王朝前途的忧思。全诗将议论、抒情与景物描写自然交融，首尾呼应，结构完整，富有悲剧式的崇高之美，行文流畅，体现了李白乐府诗挥洒自如的艺术风格。

　　这首远别离以娥皇、女英与舜帝的生离死别为叙事骨架，实则灌注了诗人对时代政治的深沉忧患。全诗开篇即以“远别离，古有皇英之二女”点出核心典故，将读者引入潇湘云水间的凄美传说。海水直下万里深，这一夸张的意象不仅勾勒出空间上的遥远与隔绝，更以深不可测的海水象征离愁的沉郁厚重，而“谁人不言此离苦”的反问，则使这种苦楚从个体情感升格为普遍的人类体验，具有了打动人心的力量。

　　诗中意象的运用极富张力。日惨惨兮云冥冥，渲染出阴郁压抑的氛围；猩猩啼烟兮鬼啸雨，以诡异凄厉的动物与自然声响，营造出近乎幽冥的恐怖境界。这种环境描写既是二妃悲恸的外化，也是诗人对朝政昏暗、奸邪横行的隐喻。而“皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒”一句，将诗人自身的忠愤与天象的震怒相融合，形成一种天人感应的磅礴气势，暗示贤臣被弃、天理不彰的悲愤。

　　诗中最具政治锋芒的当属“君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎”这组警句。龙变鱼与鼠变虎的颠覆性对比，形象地揭示了权力失衡的可怕后果。龙本为至尊，失臣则沦落为鱼；鼠本卑微，得权则可化为猛虎。这种身份与力量的倒错，正是对唐玄宗后期宠信奸佞、导致安史之乱这一历史现实的深刻影射。李白以古喻今，借尧幽囚、舜野死的传说，警示人君若大权旁落，必将面临被臣下幽禁或野死的悲惨结局。

　　诗的结尾部分尤为动人。九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是？以九疑山的连绵相似反衬舜帝坟墓的不可寻觅，突显了帝子无依的孤独与茫然。帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还，二妃的泪水与风波的意象交织，将离别推向了永恒的悲剧——泪尽而逝，魂魄随风飘散，再无归期。最后“苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭”以极端假设收束，苍梧山崩、湘水断绝这样的自然巨变尚不可期，竹上斑痕又怎能磨灭？这种以不可能之事反衬情感之永恒的手法，与汉乐府“上邪”一脉相承，将离愁的不可消解推向极致。

　　全诗在艺术上堪称匠心独运。诗人巧妙融合神话传说与现实政治，以迷离惝恍的笔法，在潇湘云雨的朦胧背景下，寄托了深沉的忧患意识。句式长短错落，时而九言长句如海水奔涌，时而三言短句如断肠哀泣，节奏随情感起伏而变化。意象从自然山水到鬼神怪兽，从神话人物到政治寓言，层层叠加，最终凝聚成一种无法排遣的悲哀。这种悲哀既是对二妃命运的同情，更是对家国前途的忧惧，使远别离超越了普通的离愁别恨，成为一曲具有深刻历史内涵的政治悲歌。