潇湘门外湘水平静地铺展，一轮明月照在江边。一只孤舟停泊岸边，船帆已经挂好，正待出发。离别的苦酒已经饮尽，告别的情话也已经说完，然而在启程的这一刻，为词人送别的女子却踟蹰不前，独自在一旁默默流泪。
她泪流满面，如同带雨的梨花一般凄美。一般的离别已经令人肝肠寸断，而这场离别更是令人痛断肝肠，连肠子都已断裂无存。

阮郎归：词牌名，双调小令，四十七字，上片四句四平韵，下片四句三平韵。
潇湘门：地名，指湖南潇水和湘水汇合处的城门。
水平铺：形容水面平静如铺开的绸缎。
月榭：有月亮的台榭，指水边或园林中的亭台楼阁。
秋雨：秋季的雨水，常带有凄凉萧瑟之意。
游女：出游的女子，也可指代仙女。
棹：船桨，代指船只。
蛾眉：形容女子眉毛细长而弯曲，如蚕蛾的触须。
金缕：金线，指金线刺绣的衣物，代指华贵的服饰。
杜鹃：鸟名，又名子规，其叫声凄切，常与思乡、哀愁相关。
那如：哪里比得上。
已无：已经没有。
断魂：形容极度悲伤，魂不守舍。

　　绍圣三年（1096），秦观因新党排斥，由处州贬谪至郴州，途经长沙。此时他仕途坎坷，心境抑郁。长沙当地一位仰慕他的妓女盛情款待，词人临别之际，感怀身世，写下此词以赠。词中"月榭烟窗"等句，描绘了与妓女相处的温馨场景，而"人人尽道归期好，那归期已无"则流露出对前途的迷茫与绝望。此词既是对友人的告别，也是对自己命运的哀叹，体现了北宋文人贬谪时期的普遍心境。

　　本词以女子伤离之态暗写词人谪徙之苦，不直言哀情而哀情自现。上片描绘女子饯别时挥泪如雨的情态，下片通过"人人尽道断肠初，那堪肠已无"道尽世情之悲。全词婉约含蓄，以凄美意象寄托深沉之痛，将谪居之苦与离愁别绪融为一体，情感层层递进，结句尤显沉痛，体现了秦观词风凄婉细腻的特点。

　　首二句“潇湘门外水平铺，月寒征棹孤”以开阔清冷的画面开篇，营造出离别的凄凉氛围。“潇湘门外"点明送别地点，"水平铺"三字既写江面开阔平静，又暗含离情如水绵长不绝。"月寒征棹孤"则通过寒月与孤舟的意象，渲染出送别者与被送别者内心的孤独与凄凉。这两句以景起兴，不着情语而离愁自现，为全词奠定了凄清哀婉的基调，暗示了离别在即的紧迫感，为下文抒情张本。

　　"红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅"四句将笔触转向离别之人。"红妆"与"有人"实为一人，即词中那位义妓。"饮罢"表明送别的酒宴已经结束，"少踟蹰"三字精准捕捉了她内心的矛盾：既想挽留又知不可留的复杂心情。"偷向隅"取典于"有一人独索然向隅"，生动刻画出她转身独处的情态，既显其矜持自持，又暗含无限哀思。这一细节描写使人物形象跃然纸上，离别之情也于无声处更显浓烈。

　　"挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀"三句以连续三个比喻，生动描绘义妓哭泣的情态。"挥玉箸"喻其泪如玉箸般晶莹剔透；"洒真珠"状其泪珠如珍珠般滚落；"梨花春雨馀"则化用"梨花带雨"之典，形容其泪容如春雨后的梨花般凄美动人。这三个比喻层层递进，将抽象的悲情具象化为可感的视觉形象，极富感染力，使读者仿佛目睹这位女子伤心欲绝的动人情景。

　　"人人尽道归期定，那归期、已无"三句直抒胸臆，道出离别的无奈与绝望。前句写人们都以为归期已定，后句笔锋陡转，揭示"归期已无"的残酷现实，形成强烈对比。"人人"与"那"的呼应，更突显出说话者内心的孤寂与绝望。这三句看似平淡，实则蕴含无限悲凉，将离别的痛苦推向高潮，也暗示了词人自身的人生际遇与无奈。

　　全词以冷清的景物开篇，通过细腻的人物描写和生动的比喻，层层递进地展现了离别的痛苦与无奈。词中"红妆"、"玉箸"、"真珠"、"梨花"等意象既艳丽又凄美，形成强烈反差，恰如其分地表达了词人内心的矛盾情感。秦观以其婉约细腻的笔触，将一场普通的离别写得情真意切，感人至深，充分体现了其词作"情韵兼胜"的艺术特色。