读到

历史沿革

时代背景

1983年的春节联欢晚会开创了晚会面向全国现场直播的先例，一般被公认为中央电视台的第一届春晚。促成1983年春晚这一媒介仪式的因素源于物质和观念两个方面：

就物质层面而言，1958年北京电视台（中央电视台前身）建成并开始试播黑白电视节目；1979年，全国各省级行政区均已建立电视台；1983年3月，广播电视部提出“四级办电视”的口号，允许市、县两级地区筹办电视台。“四级办电视”这一政策尤其具有划时代意义且为中国电视事业发展提供了巨大助推力。电视机在中国的普及浪潮与改革开放几乎同步，而春晚作为一种电视节目形式的兴起，也依赖于电视的家庭化普及。

就观念层面而言，20世纪80年代首先是一个“风云年代”，国家政策、社情民意、个人心理都在不断变化，这种不确定性与人民对未来繁荣的渴望交织，共同构建了一种普遍活跃而多样的文化生活景观。“除夕夜有一个结构性的仪式饥渴需要满足”，且恰恰是春晚“填补了这一结构性空缺”。

起源发展

起源

中央广播电视总台的春节晚会历史可以追溯到1956年的电影《春节大联欢》，该片由中央新闻纪录电影制片厂制作，以纪录片形式拍摄，邀请各界人士参与，是中国大陆有影像记录的第一场春节联欢晚会。

1979年，中央电视台录制、播出了“茶座式”晚会，名为“迎新春文艺晚会”，执导晚会的是邓在军以及《西游记》的导演杨洁。不过，因为1979年全中国的电视机不过485万台，没有产生社会影响；1982年，中央电视台也曾以录播的形式播出过春节文艺晚会。

初期探索阶段

1983年，中央电视台在除夕夜以现场直播形式举办春节晚会，定名为“春节联欢晚会”，后作为每年除夕的惯例节目延续。1986年，中国国际广播电台开始用外语面向海外直播春晚，迈出了春晚国际传播的第一步。1993年，春晚的编排样式迎来重大改革，由原先的“茶话会”形式变为“盛典式”，并加强了对政治意义上宏大叙事的表现力。同年，得益于中央电视台中文国际频道（CCTV-4）的成立播出，春晚开始经由卫星信号同步向海外直播。此后，中央电视台不断扩充其国际频道的语种，春晚的国际传播也逐步覆盖更多国家和地区。

20世纪80年代央视春晚节目

20世纪90年代，春晚的举办场地由北京南礼士路的广播大院演播厅，迁至位于复兴路的中央电视台“一号演播大厅”，并开始尝试设立晚会分会场，实现主会场和分会场的同步实况直播。媒介仪式展演空间的拓展，扩充了“在场”的观众人数，并使仪式的规模更为宏大，其仪式感召力也因此得到提升，CD、DVD和卡拉OK的普及流行以及唱片和影视工业的爆发，使春晚的优秀节目和曲目，在民间的再传播和经典化建构成为可能。

互联网直播阶段

1996年，中央电视台建设成立央视网，并于2001年对春晚进行了首次互联网直播。自此，春晚的国际传播渠道拓宽为广播、电视和网络三头并进的新格局。

历年春晚节目

进入21世纪，春晚舞台上逐渐增加了巨型背景屏幕、先进机械摄制和舞美装置，VR（虚拟现实）、AR（增强现实）等未来影像技术手段和“竖屏看春晚”的创新应用也更进一步增强了视听体验。同时，观众与春晚的仪式互动亦由传统电信业的短信互动，例如“我最喜欢的春晚节目”投票评选、“为赠台大熊猫征集乳名”和“直通春晚”节目评选等，向网络时代的网络投票及实时评论互动演进。春晚作为媒介仪式的奇观感、参与感和情感共享效能在新世纪不断加强。

历年春晚

1983年前，中央电视台曾举办数年常规的春节晚会，该类型晚会均为提前录制，在除夕夜当晚播放。1979年除夕，中央电视台“1979年迎新春文艺晚会”开始播出，邓在军担任导演，在这次晚会中邓在军首次采用了茶座和交谊舞形式，《祝酒歌》在这届春晚唱响。1979年中央电视台春节联欢晚会，一首《祝酒歌》唤醒了人们的记忆。

1981年春节前夕，中央电视台和广东电视台联合举办了一台春节联欢晚会，非常成功，各类节目都受到了好评。马季带着他的几个徒弟跟着邓在军导演一同参加了这场晚会。

历年回顾
届次	正式名称	简介
第1届	1983年中央电视台春节联欢晚会	首届正式春晚。晚会没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。而李谷一则成为了春晚演唱曲目最多的歌手，一连唱了6首歌。被视为“靡靡之音”的歌曲《乡恋》在该届晚会上被解禁。
第2届	1984年中央电视台春节联欢晚会	让观众们认识了“小品演员”这一工种。马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”；接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条；张明敏一曲《我的中国心》，让内地观众了解到港台歌曲也不光是“靡靡之音”；蒋大为也演唱了《在那桃花盛开的地方》。而由李谷一演唱、乔羽作词、王酩作曲的《难忘今宵》也成为了每年春晚的固定结束曲。
第3届	1985年中央电视台春节联欢晚会	春晚总导演黄一鹤把舞台搬到了北京工人体育馆，但由于电视技术不足以支持，整场晚会拖了6小时才完成，事后晚会遭到了媒体的批评。央视于该年3月2日在《新闻联播》中向全中国观众道歉并表示：“诚恳接受大家的批评”。
第4届	1986年中央电视台春节联欢晚会	蒋大为演唱了歌曲《在那桃花盛开的地方》，在全中国广为传唱。陈佩斯和朱时茂则继续搭档，推出了另一个让人捧腹的小品《羊肉串》，批判了部分不良商贩的丑恶嘴脸。从该年起，很多类型的节目都成为固定模式延续下来。不少小品和相声成为街头巷尾口口相授的段子。
第5届	1987年中央电视台春节联欢晚会	有着一半中国血统的歌手费翔演唱了《故乡的云》和《冬天里的一把火》。叶丽仪的歌曲《送给你的太阳》朗朗上口。相声有马季、赵炎等人合说的群口相声《五官争功》；姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演绎了一出新版“虎口脱险”。郭达、杨蕾等人表演的小品《产房门前》也让观众捧腹。
第6届	1988年中央电视台春节联欢晚会	相声《巧立名目》内容并不特别出色，但台词“领导，冒号”逗坏了观众。毛阿敏的《思念》登陆春晚。而赵丽蓉也在该年登上了春晚的舞台，她与游本昌演出了小品《急诊》。而陈佩斯和小香玉的小品《狗娃与黑妞》也赢得了掌声。
第7届	1989年中央电视台春节联欢晚会	赵丽蓉凭借和侯耀文合作的小品《英雄母亲的一天》，一开口“司马缸砸光”的淳朴老太太形象赢得了无数观众的心。韦唯演唱《爱的奉献》打出感情牌，晚会给了各方面的包装与支持。潘安邦献唱的《跟着感觉走》受到观众的喜欢；而童声演唱的《歌声与微笑》也为儿歌创作注入活力；小品《懒汉相亲》让大家记住了宋丹丹。
第8届	1990年中央电视台春节联欢晚会	采用分组“擂台赛”的方式来调动观众的热情。赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》。陈佩斯和朱时茂的小品《主角与配角》、岳红和巩汉林的《打麻将》、严顺开和黄宏的《难兄难弟》也都各有风格。宋祖英演唱了一曲《小背篓》，随后宋祖英连续二十多年参加春晚。从该届春晚开始，举办“双星杯”我最喜欢的春节联欢晚会节目评选活动。
第9届	1991年中央电视台春节联欢晚会	一首令人听了想哭的《我想有个家》，让观众熟悉了台湾歌手潘美辰。香港歌手甄妮带来一曲《鲁冰花》则歌颂了伟大的母爱。赵本山小品《小九老乐》反映了“怕老婆”的婚姻家庭新现象。陈佩斯的《警察与小偷》、黄宏的《手拉手》等也反映了社会的多彩。
第10届	1992年中央电视台春节联欢晚会	台湾组合小虎队、红孩儿登上春晚，郁钧剑的《说句心里话》也成了军人们喜欢说的“心里话”。“探戈就是趟啊趟着走，三步一摇两呀两回头”也是晚会的经典台词之一。《妈妈的今天》里，赵丽蓉和巩汉林的合作开始了一对“母子”搭档的黄金岁月。唐装与西装的搭配加之色彩的变化，处处体现了春晚举办以来，观众对服装的重视。
第11届	1993年中央电视台春节联欢晚会	毛宁演唱的《涛声依旧》为晚会的亮点，他用“一张旧船票”登上了春晚这艘通往成功的大船。姜昆、唐杰忠表演的《楼道曲》，侯耀文、石富宽的《侯大明白》都成为日后大家点播率很高的相声段子。严顺开主演的小品《张三其人》把春晚的小品从一昧搞笑过渡到关注普通小人物的生活。
第12届	1994年中央电视台春节联欢晚会	小品《打扑克》把市场经济大潮下正在发生变化的人与事都牵出来溜了一遍，令观众捧腹。“长大后我就成了你。”宋祖英以委婉的歌声，用教室、黑板、粉笔、讲台等意象深情赞颂了人民教师无私奉献的情怀，该句歌词和“人类灵魂的工程师”、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”并列成为对人民教师的献礼。
第13届	1995年中央电视台春节联欢晚会	晚会请十几位在黄河流域有代表地区的群众用当地特色的器皿盛满黄河水样，把沿黄河不同河段取来的99瓶水排列成一幅黄河走向示意图。同时请到孟庭苇现场演唱了《风中有朵雨做的云》，邀请刘德华演唱了《忘情水》，特别是赵丽蓉一段RAP表演，给观众留下印象。
第14届	1996年中央电视台春节联欢晚会	郭达和蔡明搭档演出的《机器人趣话》，描绘了一个结婚狂买回一个机器人妻子，不断地调试“清洁型”“善解人意型”等类型时闹出的笑话。在小品《打工奇遇》里，想打工的赵丽蓉碰上了黑心老板巩汉林，董洁还客串了一个宫女，跑了回龙套。而潘长江在该年正式登陆春晚，以一部音乐小品《过河》，让观众记住了身材不高、留着特殊发型的“豆包”。该年港台歌手反响平平，叶倩文几乎延迟一年演唱了《我的爱对你说》。
第15届	1997年中央电视台春节联欢晚会	香港终于要回到祖国的怀抱，春节晚会里自然也少不了相关题材。董文华唱响了《春天的故事》，孙国庆、彭羚唱起《公元1997》，为香港回归，献上自己的一片心意。魏积安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中国猛男”一词，并获晚会语言类节目三等奖。
第16届	1998年中央电视台春节联欢晚会	《相约一九九八》的成功，除了旋律动听、歌词清新外，还要归功于王菲、那英两位歌手的支撑。范晓萱的《健康歌》带动中国人一起“屁股扭扭”，范晓萱一幅姥姥疼、爷爷爱的姿态，整个一个“小燕子”前身。刘欢的《好汉歌》随着电视剧《水浒传》的热播而登上春晚。刘德华、张信哲、毛宁等两岸三地的歌手则演绎了歌曲《大中国》。
第17届	1999年中央电视台春节联欢晚会	晚会让歌曲《常回家看看》广为传唱。依照央视访谈类节目《实话实说》为原型创作的小品《昨天今天明天》成为了众多观众心目中最好的春晚小品之一。该年的春晚服装在搭配上有特色，晚礼服配唐装的搭配方式。小品《老将出马》里就有一张超大的背景：巩汉林和金珠摆着电影《泰坦尼克号》中轮船上男女主角的经典姿态，但是却站在一辆拖拉机上。
第18届	2000年中央电视台春节联欢晚会	冯巩相声《旧曲新歌》加入了诸多音乐元素。该届春晚邀请的港台艺人众多，如张惠妹、林心如、黎明、谢霆锋等。赵薇成为了众多的主持人之一；而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。章子怡是晚会开场歌舞《把春天迎进来》的演唱者。0点报时前，香港歌手谢霆锋演唱了《今生永相伴》，令人感动。赵本山、宋丹丹演绎的《钟点工》，为“魔鬼词典”增添了一个名词。
第19届	2001年中央电视台春节联欢晚会	晚会反映了全球华人对21世纪的期待。小品《咱也试一把》、歌曲《大家一起来》都反映了中国人对北京申奥的激情；姜昆相声《踩脚》情节荒诞、直击社会热点，令人回味；黄宏、林永健的小品《家有老爸》反映了“空巢家庭”中的老年人生活状况。小品《红娘》、相声《戏迷》等在内容中加入了诸多戏曲元素。“千斤组合”在0点报时之前压轴出场，是该届春晚的亮点。“大忽悠”一词经过赵本山在小品《卖拐》中的演绎，成了骗子的代名词。
第20届	2002年中央电视台春节联欢晚会	与“马”密切相关的很多内容自然反映在了该届晚会中。在小品《卖车》中，范伟显然吸取了2001年的教训，但最终还是招架不住赵本山的忽悠。李阳的歌曲《大家学英语》反映了申奥成功后，在全中国的“学外语热潮”。晚会继1996年央视春晚以后，再次启用了分会场。除央视总部主会场外，还在深圳设立了分会场。
第21届	2003年中央电视台春节联欢晚会	出自普通家庭的歌曲《让爱住我家》是该届春晚给大家留下印象最深的节目，唱出了普天下所有家庭的心声。尤其是一家四口人所表现出来的那种亲情，令人向往。因为在信息时代里，观众有时会忽略“情”。
第22届	2004年中央电视台春节联欢晚会	该届春晚节目的反响普遍不佳，周杰伦的《龙拳》像杂耍，沙宝亮不唱《暗香》而唱《唐人街》，赵本山在小品《送水工》里演他不擅长的悲情，但小品颠覆了赵本山一贯的表演风格。
第23届	2005年中央电视台春节联欢晚会	央视实行“开门办春晚”：通过众多渠道、面向全中国以及世界征集节目。众多来自民间的节目登上了舞台，使央视春晚与普通老百姓拉近了距离。邰丽华和她的20位聋哑姐妹在4位手语老师的指挥下表演舞蹈《千手观音》。
第24届	2006年中央电视台春节联欢晚会	中国国际广播电台主持人布仁巴雅尔创作，并由他和妻子乌日娜以及7岁的小侄女英格玛上台演唱的《吉祥三宝》清新自然。小品《说事儿》继续了小品《昨天今天明天》的故事：赵本山与宋丹丹这对“夫妻”自上了央视《实话实说》节目后，双双登上当地日报头版，两人的生活发生了变化。
第25届	2007年中央电视台春节联欢晚会	晚会中赵本山小品《策划》情节搞笑，结尾出乎意料、耐人寻味。而赵本山拿下“小品王”称号。打工子弟的诗朗诵《心里话》更是感动了中国。
第26届	2008年中央电视台春节联欢晚会	晚会以歌舞《飞向春天》作为开场，拉开了“春回大地百花争艳，日暖神州万物生辉”的序幕。晚会还有不少反映全中国人民抵御雪灾的内容，其中诗朗诵《温暖2008》作为一个临时添加的节目，成功地实现了化“寒冷”为“温暖”。在春晚的许多节目中，民俗意义上的春节被纳入国家层面的宏大叙事之中，把个人的、家庭的情感升华为全中国人民的共同理想。
第27届	2009年中央电视台春节联欢晚会	夺取抗震救灾胜利、成功举办北京奥运会、圆满完成神舟七号载人航天飞行等大事，都以板块方式在春晚一一重现；歌曲《中国之最》把中国的“地理之最”与中国人民通过勤劳智慧勇敢；《水下除夕夜》《吉祥三保》等小品反映了社会各个职业人群的生存状况，贴近生活；由《天地吉祥》等歌舞节目和灾区人民视频拜年等组成的晚会抗震救灾板块，让观众回想起“512地震”后难忘的日日夜夜。
第28届	2010年中央电视台春节联欢晚会	2010年，“小虎队”在春晚重返荧屏，王菲复出演唱李健的《传奇》。在近景魔术《千变万化》中，刘谦也让观众大饱眼福。语言类节目反响平平，而且广告植入现象严重。郭冬临小品《一句话的事》贴近现实生活、情节幽默。相比之下，冯巩相声剧《不能让他走》关注社会热点，且引用了网络流行语。小品《捐助》中，赵本山力推新徒。
第29届	2011年中央电视台春节联欢晚会	赵本山、小沈阳师徒的表演依然成为整场演出中获得掌声和笑声最多的节目。除了赵本山的小品，整场晚会的语言类节目笑点大部分都来自网络，如“神马都是浮云”“小月月”“常在江湖飘，哪能不挨刀”“杯具”“让芝麻飞”等。由于春晚的特殊性，话题也仍是亲情、友情、爱情等传统题材，调侃活泼有余，针砭时弊不足。
第30届	2012年中央电视台春节联欢晚会	围绕“回家过大年”的主题，以“龙年”、“家”、“春晚三十年”、“天下一家”四个板块，为观众呈现一个温暖、祥和、欢乐、喜庆的一晚，同时以“春晚30年”为主线，引发观众共鸣。表演形式取消民歌大联唱，增大歌舞杂魔类节目比重，没有任何形式硬广告和植入广告，取消了念贺信贺电环节和敲钟环节。
第31届	2013年中央电视台春节联欢晚会	以“新春中国”为主题，分为“新春到”“新喜来”“新意展”和“新篇开”四个节目群。坚持“开门办春晚”“创新办春晚”“节俭办春晚”，在舞台硬件设施的基础上，充分运用数字虚拟技术，提升艺术视听效果。宋祖英联手《我心永恒》演唱者席琳·迪翁，两人带来中国传统民歌《茉莉花》。席琳迪翁还用中文向全中国观众拜年，送祝福。掀起了整场晚会首个高潮。
第32届	2014年中央电视台春节联欢晚会	以“欢乐祥和迎新春，同心共圆中国梦”为主题，唱响“梦想”的时代主旋律，并融入众多传统民间习俗和年味儿元素。艺术风格上，晚会定位于“真诚、温暖、振奋、欢乐”，围绕着“东西南北中、全民大联欢”的创作基调，更加强调晚会的联欢属性。快板、曲艺、戏曲等传统综艺元素被放大和强调。
第33届	2015年中央电视台春节联欢晚会	以“家和万事兴”为主题，以“吉祥过大年”“团圆话家常”“家和万事兴”“中华全家福”四个节目群的结构方式。使用一号和二号（1000平方米）两个演播厅，提升观众观看体验、便于演员贴近观众。同时也设计了吉祥物“阳阳”，同时，刘德华、井柏然主演电影《失孤》的主题曲《回家的路》也成了晚会的预热宣传曲，刘德华现场演唱。
第34届	2016年中央电视台春节联欢晚会	以“你我中国梦、全面建小康”为主题，晚会设立福建泉州、陕西西安、广东广州、内蒙古呼伦贝尔4个分会场，以实现“东西南北中、全民大联欢”的创作基调。
第35届	2017年中央电视台春节联欢晚会	以“大美中国梦，金鸡报春来”为主题，通过“欢乐中国年”“奋进中国人”“温暖中国情”“大美中国梦”4个篇章，在轻松愉快和欢声笑语中，营造出喜庆祥和的春节过年氛围。采用了上海、四川凉山、广西桂林、黑龙江哈尔滨四个分会场和央视主会场同步直播。
第36届	2018年中央电视台春节联欢晚会	延续2016年、2017年两届春晚设立分会场的传统，除央视1号演播厅主会场外，四大分会场分别是广东珠海、山东泰安、海南三亚、贵州省黔东南州黎平县肇兴侗寨。
第37届	2019年中央广播电视总台春节联欢晚会	以“奋进新时代、欢度幸福年”为主题，分会场的数量由四个缩减为三个，分别是：江西省吉安市井冈山市、广东省深圳市、吉林省长春市。全方位的科技驱动和技术创新是晚会的两点，在4K、5G、VR、AR、AI等多方面进行技术创新，实现了通过5G网络实时传输4K高清视频结合VR技术向全中国转播分会场节目。
第38届	2020年中央广播电视总台春节联欢晚会	在河南郑州、粤港澳大湾区设立分会场。现场采用5G+8K技术实现多机位拍摄，并制作8K版春晚。5G网络已全面覆盖春晚主会场与分会场。现场还采用虚拟网络交互制作模式（VNIS）实现主持人与嘉宾的互动场景演示。同时，为向奋战在抗击疫情一线的白衣天使致敬，本次晚会临时增加了疫情防控节目——情景报告《爱的桥梁》。
第39届	2021年中央广播电视总台春节联欢晚会	以“万民安康辞鼠岁，欢歌笑语迎牛年”为主题，紧跟时代主题、紧扣社会现实、紧贴火热生活。
第40届	2022年中央广播电视总台春节联欢晚会	以“新征程上的迎春曲，中国年里的欢乐颂””为主题，秉持“守正创新、出新出彩”的创作原则。。
第41届	2023年中央广播电视总台春节联欢晚会	以“欣欣向荣的新时代中国，日新月异的更美好生活”为主题。
第42届	2024年中央广播电视总台春节联欢晚会	以“龙行龘龘，欣欣家国”为主题，创新“思想+艺术+技术”融合传播。晚会采用“1+4”的模式，由一个主会场和四个分会场构成。
第43届	2025年中央广播电视总台春节联欢晚会	以“巳巳如意，生生不息”为主题，在欢乐吉祥、喜气洋洋的总基调中，与全球华人相约除夕、欢度农历新年。
第44届	2026年中央广播电视总台春节联欢晚会	以“骐骥驰骋势不可挡”为主题，在欢乐吉祥、喜气洋洋的氛围中，与全球华人相约除夕夜，共赴一场昂扬奋发、喜庆温暖、满屏新意的文化盛宴。

晚会内容

晚会主题

年度	主题
1983年中央电视台春节联欢晚会	团圆、欢乐、希望
1984年中央电视台春节联欢晚会	爱国、统一、团结
1985年中央电视台春节联欢晚会	团结、奋进、活泼、欢快
1986年中央电视台春节联欢晚会	团结、奋进、欢快、多彩
1987年中央电视台春节联欢晚会	团结、向上、喜庆、红火
1988年中央电视台春节联欢晚会	欢乐、团结、奋进
1989年中央电视台春节联欢晚会	团结、欢乐、向上
1990年中央电视台春节联欢晚会	团结、欢乐、祥和
1991年中央电视台春节联欢晚会	团结、欢乐、多彩
1992年中央电视台春节联欢晚会	团结、欢乐、祥和
1993年中央电视台春节联欢晚会	欢乐、祥和、自豪、向上
1994年中央电视台春节联欢晚会	团结、自尊、奋进、企盼
1995年中央电视台春节联欢晚会	祥和、欢乐、亲切、温馨
1996年中央电视台春节联欢晚会	欢乐、祥和、凝聚、振奋、辉煌
1997年中央电视台春节联欢晚会	团结奋进自豪的中国人
1998年中央电视台春节联欢晚会	中华民族春节大团圆，万众一心迈向新世纪
1999年中央电视台春节联欢晚会	欢声笑语张灯结彩春节大团圆、载歌载舞万众欢腾迈向新世纪
2000年中央电视台春节联欢晚会	满怀豪情跨世纪，龙腾报春迎复兴
2001年中央电视台春节联欢晚会	喜庆、亲切、昂扬、展望
2002年中央电视台春节联欢晚会	祖国颂、社会主义颂、改革开放颂
2003年中央电视台春节联欢晚会	亲情、祥和、关爱
2004年中央电视台春节联欢晚会	祝福
2005年中央电视台春节联欢晚会	盛世大联欢
2006年中央电视台春节联欢晚会	天地人和万事兴
2007年中央电视台春节联欢晚会	欢乐和谐中国年
2008年中央电视台春节联欢晚会	盛世中国，和谐社会
2009年中央电视台春节联欢晚会	中华大联欢
2010年中央电视台春节联欢晚会	虎跃龙腾闹新春
2011年中央电视台春节联欢晚会	家和万事兴
2012年中央电视台春节联欢晚会	回家，过大年
2013年中央电视台春节联欢晚会	新春中国
2014年中央电视台春节联欢晚会	欢乐祥和迎新春，同心共圆中国梦
2015年中央电视台春节联欢晚会	家和万事兴
2016年中央电视台春节联欢晚会	你我中国梦，全面建小康
2017年中央电视台春节联欢晚会	大美中国梦、金鸡报春来
2018年中央电视台春节联欢晚会	喜气洋洋、欢乐吉祥
2019年中央广播电视总台春节联欢晚会	奋进新时代、欢度幸福年
2020年中央广播电视总台春节联欢晚会	共圆小康梦，欢乐过大年
2021年中央广播电视总台春节联欢晚会	万民安康辞鼠岁，欢歌笑语迎牛年
2022年中央广播电视总台春节联欢晚会	新征程上的迎春曲，中国年里的欢乐颂
2023年中央广播电视总台春节联欢晚会	欣欣向荣的新时代中国，日新月异的更美好生活
2024年中央广播电视总台春节联欢晚会	龙行龘龘，欣欣家国
2025年中央广播电视总台春节联欢晚会	巳巳如意，生生不息
2026年中央广播电视总台春节联欢晚会	骐骥驰骋势不可挡

内容形式

春晚以歌舞秀开场，以歌舞、曲艺、戏曲节目为主体，用《难忘今宵》作为结束曲为晚会画上句号。在传播方式上，以现场直播为基本手段，采用EFP（电子现场制作）和ESP（电视内景即演播室节目制作），多机拍摄，现场切换，同期录音。现场直播实现了拍摄与播出的同时性，强化了“此刻”的概念，增强了观众的现场感和参与感。多机拍摄、导播现场切换，通过不同机位，不同角度，丰富了画面表达，向电视机前的观众展示各个表演层面和侧面。在具体操作上，如武警官兵和驻外华人机构的恭贺新春，零点敲钟，重要时事及相关人物的穿插出场等都形成了一定的套路。

歌舞类节目

20世纪80年代：内容上主旋律歌曲是主导。中央电视台作为国家传媒机构，面临的最大任务是如何体现党和国家的各项方针政策，做到上情下达，从某种意义上说具有一定的政治功能。20世纪80年代初期，歌舞类节目数量形式上出现歌伴舞，歌曲联唱萌芽。

20世纪90年代：在形式上出现了宏大的歌舞场面。经济与技术发展，为晚会创作者提供了经济和技术保障，让创作者有足够的经费呈现华丽的服装，绚丽的舞美。

2000年后：内容上以流行歌曲为主，出现原生态歌舞，专门为春节联欢晚会创作的歌曲越来越少，取而代之的是当年流行的歌曲，常常会出现台上演唱、台下大合唱的场景。表演者也多是观众比较熟悉和喜爱的明星。在看惯了这样的节目后，一种全新的表演方式“原生态”歌舞打动了观众，来自全中国各地的原生态歌手用风格各异、极具地方色彩和生活气息的歌曲，展现了丰富多彩的传统民间文化。

语言类节目

20世纪80年代：形成期，不稳定，而后相声小品热，占据大半江山。小品又称戏剧小品，是最短小的戏剧作品，融合多门类艺术形式，从无到有，从小到大。最初只是一种用来进行表演或导演基础训练的形式，目的在于通过这些不同的练习，使开始学习表演或导演的学生掌握表演或导演的最基本元素。

20世纪90年代：反映了深刻的社会主题，由形体的滑稽转为语言的幽默。相声与小品的界限模糊，两者相互学习、融合。在不断的实践摸索中，无论是演员表演还是主题内涵上都有了很大程度的提升。

2000年后：语言类节目日趋成熟，不断追求创新。《卖拐》突破了小品中主人公的积极正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志诚表演的相声《妙趣网生》将网络上的流行词语、笑话加入其中，使相声这门古老艺术更具现代性。一些节目中滥用网络语在一定程度上影响了节目的传播效果，但初次尝试，创作者、表演者力求创新的精神是不容否定的。2006年打破了语言类节目由北方人一统天下的局面，既丰富了表现形式，也满足了不同受众的需求。

戏曲及其他类节目

在春晚创办初期，戏曲节目占有重要地位，《1983年中央电视台春节联欢晚会》中，袁世海表演的《坐寨盗马》一张口便赢得满堂彩。随着社会经济发展，生活节奏的加快，戏曲本身所具有的节奏慢、唱词念白不易懂等特点，成为制约其发展的瓶颈，也使得戏曲节目在春晚中的地位不断下降。尽管创作者们也试图以更丰富的形式吸引观众眼球，如戏曲小品、戏曲歌舞、戏曲反串等，但终究未能改变戏曲节目日渐衰落的局面。从1991年春晚开始，戏曲节目逐渐改为联唱，每个剧种的表演没有独立节目。

演出场地

1998年，中央电视台在圆楼内庭院建成一个建筑面积2000平方米、使用面积1600平方米、建筑高度30米的演播大厅（一号演播厅），1月27日一号演播大厅将第一次被启用，举行1988年中央电视台春节联欢晚会。春节晚会灯光和舞美所需要的将近2000千瓦的电力已由中央电视台动力部门输送到演播厅现场，确保晚会的使用。

1988年春节联欢晚会，第一次设立了春晚分会场。2016年，央视春晚进行创新改革，在全国东、西、南、北设4个分会场，和央视主会场同步直播，这一形式在后来的春晚中保留了下来。2021年、2022年和2023年的春晚没有设立分会场。2024年春节联欢晚会由北京主会场和辽宁沈阳、湖南长沙、陕西西安、新疆喀什四个分会场构成。2025年中央广播电视总台春节联欢晚会设北京主会场以及重庆、湖北武汉、西藏拉萨和江苏无锡四个主会场。2026年中央广播电视总台春节联欢晚会设哈尔滨、义乌、合肥、宜宾四个分会场。

年份	分会场1	分会场2	分会场3	分会场4
1988年	广东	黑龙江	四川	——
1996年	上海	陕西西安	——	——
2002年	广东深圳	——	——	——
2016年	福建泉州	陕西西安	广东广州	内蒙古呼伦贝尔
2017年	上海	四川凉山	广西桂林	黑龙江哈尔滨
2018年	广东珠海	山东曲阜/泰安	海南三亚	贵州黔东南
2019年	江西吉安井冈山	吉林长春一汽	广东深圳	——
2020年	河南郑州	粤港澳大湾区	——	——
2024年	辽宁沈阳	湖南长沙	陕西西安	新疆喀什
2025年	重庆	湖北武汉	西藏拉萨	江苏无锡
2026年	黑龙江哈尔滨	浙江义乌	安徽合肥	四川宜宾

参考资料

舞美灯光

每届中央广播电视总台春节联欢晚会导演在不断地更换，但是具有一定的风格特点规律，春晚整体模式和结构样式基本相同。

自1983年以来，春晚的现场舞美效果与电视呈现效果不断发展变化。20世纪八九十年代春晚创作者不断将彼时最新的声光电设备引入春晚现场，2000年之后大面积的背景屏幕、地面屏幕逐渐应用于直播现场，2010年之后舞台的复杂机械造型装置的使用逐渐成熟，而2020年前后虚拟现实、扩展现实的迭代再一次全面提升了春晚的视听效果。

中央广播电视总台春节联欢晚会采用茶座式，设计多个不同的表演区。央视春晚的舞台上设置主要表演区，主要适合场面较大的歌舞、杂技、小品为主；观众席上设计多个分表演区，主要用于容易和观众互动交流的相声等节目为主，或者相关表演具有反馈对象的，比如歌曲等方式。

在2022年中央广播电视总台春节联欢晚会上，首次运用LED屏幕打造720度穹顶空间，突破了传统晚会的观演关系，在巨幕穹顶的加持下，使观众席与主舞台浑然一体，通过科技创新，将舞台构成一个延展性强的立体演播空间。导演从舞台到氛围的设计，实现功能和设计理念，创新表现手法，增强舞台美术风格。摄像机镜头中不分大小舞台，仅仅看是否符合镜头语言规律的舞台空间。晚会加大艺术和新技术的融合力度，成功应用了数字智能葫芦，能够结合不同节目和场景的实际需求，针对性地转变灯光精准位置，实现一灯多位的设计理念。同时，采用先进技术实现节目、舞美设计需求、舞台动作、视频、灯光和演员能够在相同时间点达到全方位的大融合。该次央视春晚主会场利用4K、5G、AI、VR、AR等技术的高度融合，实现舞美、大屏、各个专业和灯光全面配合，有效提高节目包装成效，增强屏幕感染力，现场采用虚拟机位，针对不同节目利用4K在线虚拟技术进行高效制作，增强屏幕画面的唯美、飘逸。

在2022年央视春晚中呈现出数字技术和传统舞台艺术的深入融合景观，有效打破传统投影和全屏幕舞台搭建方式在推展舞台空间、增强视觉冲击力方面的局限性。导演采用虚拟现实技术塑造表演主体，采用移动屏幕有效拓展舞台边缘视域，同时采用5G高速联通后场屏幕，促进整个演播大厅空间形成全角度沉浸式数字显像空间，增强央视春晚的高科技属性。

互动玩法

平台	届数	简介	图片
腾讯微信	2015年中央电视台春节联欢晚会	2015年，春晚第一次选择微信平台互动，腾讯以5303万元拿下央视羊年春晚独家合作权，并开设“春节摇红包”活动，总计发放5亿元现金红包，互动总量达110亿次。
腾讯微信	2022年中央广播电视总台春节联欢晚会	微信视频号宣布成为竖屏看春晚独家合作平台，在竖屏直播的独特视角之外，从送祝福、发红包到发朋友圈、群讨论等社交模式，均可呈现。
支付宝	2016年中央电视台春节联欢晚会	2016年，支付宝用2.69亿元从腾讯手中夺回春晚合作权，春晚与支付宝达成互动合作，为全国观众派发8亿红包，并创造了玩法“集五福”“ 咻一咻”。
支付宝	2017年中央电视台春节联欢晚会	2017年，支付宝再次拿下春晚发红包特权，推出“AR实景红包”。
微博	2018年中央电视台春节联欢晚会	2018年2月，微博宣布成为2018年中央电视台春节联欢晚会新媒体社交平台独家合作伙伴，将与央视在短视频、直播、内容互动等领域展开合作。央视与微博的合作，包括常规的春晚直播、短视频版权、历年春晚盘点等，同时还推出集“中国赞”赢百万红包、全球华人跨界段子挑战赛、春晚最强答题王、春晚模仿大赛等多项线上互动活动。
百度	2019年中央广播电视总台春节联欢晚会	2019年1月17日，百度和晚会达成互动合作。红包活动主题为“好运中国年”，从1月28日开始，一直持续到2月4日除夕。红包互动分为四轮发放，观众可以通过最新版百度APP参与互动，只要打开百度APP根据春晚主持人的互动口令，就能拿到红包。红包活动的“主阵地”除了百度APP以外，还有好看视频、全民小视频、百度贴吧、百度极速版、百度网盘、百度知道、宝宝知道等多个APP。
快手	2020年中央广播电视总台春节联欢晚会	2019年12月25日，快手成为2020年春晚独家互动合作伙伴。春晚红包互动主题为“点赞中国年”。在互动中，快手采用“视频+点赞”的形式，在除夕当晚发出10亿现金红包。活动划分为6个主题：“点赞欢乐中国”“点赞多彩中国”“点赞真实中国”“点赞中国人情味”“点赞中国生命力”“点赞我们的生活”。
	2022年中央广播电视总台春节联欢晚会	微信视频号宣布成为竖屏看春晚独家合作平台后，快手在同一天宣布与央视春晚达成合作。
	2023年中央广播电视总台春节联欢晚会	用户可以通过直播、点播和短视频三种方式，在快手、快手极速版、快手概念版等快手官方平台收看2023年总台春晚。
抖音	2021年中央广播电视总台春节联欢晚会	2021年1月26日，抖音成为2021年春晚独家红包互动合作伙伴。除夕当晚，抖音将在春晚直播期间分出12亿元红包。
	2022年中央广播电视总台春节联欢晚会	微信视频号宣布成为竖屏看春晚独家合作平台后，快手在同一天宣布与央视春晚达成合作。	——
	2023年中央广播电视总台春节联欢晚会	2023年除夕夜，观众可通过抖音、抖音极速版、抖音火山版三个手机客户端、抖音网页版、抖音Pad端、鲜时光TV观看直播，也可投屏至电视大屏观看。在直播过程中，抖音也准备了多种互动玩法：抖音直播间支持网友创建私聊频道，邀请朋友一起看直播送祝福；同时，直播间也上线了春节氛围点赞特效和燃放新年庆祝礼花功能，增加节日氛围。直播结束后，观众可观看2023年及历年春晚回放。	——
京东	2022年中央广播电视总台春节联欢晚会	2022年1月5日，中央广播电视总台2022年春节联欢晚会独家互动合作项目发布会在京举行，宣布京东成为总台2022年春晚独家互动合作伙伴。春节期间，京东发放总价值达15亿元的红包和实物。	——
京东	2024年中央广播电视总台春节联欢晚会	2024年1月24日，京东宣布成为 2024总台春晚独家互动合作平台，将推出“1 亿份实物好礼一分钱带回家”活动，以及“汽车使用权”等。	——

制播情况

为了方便听障人士，央视春晚从2003年开始，会在重播时为所有的节目（语言类节目等）加配字幕；2004年，又是第一次在重播时包括主持人的话，全部加配了字幕。

中央广播电视总台2020春晚VR直播方案结合了2017年至2019年多次春晚VR制作的成功经验，基于5G+4K/8K+VR等多项技术创新，通过央视频等新媒体平台完成VR信号播出，这是首次对春晚进行多角度、多维度、沉浸式的VR伴随式直播。同时在直播过程中融合总台首创的虚拟网络交互技术（VNIS），开启了多种VR相关新技术融合应用的模式。2020年春晚在5G+VR拍摄与央视频春晚新媒体产品结合的基础上，开拓了VR制作项目的创新模式，一方面配合节目制作需要将技术创新快速应用到实际生产环节；另一方面满足广大用户多视角、全方位观看春晚的需求，在技术应用上推进“5G+4K/8K+VR”发展战略。

春晚主持人

播出信息

播出平台

播出日期	播出时间	播出平台	播出情况
每年除夕	20:00	中央电视台综合频道	视频直播
		中央电视台综艺频道
		中央电视台中文国际频道
		中央电视台国防军事频道
		中央电视台少儿频道
		中央电视台音乐频道
		中央电视台农业农村频道
		中央广播电视总台4K超高清频道
		中央广播电视总台8K超高清频道
		中央广播电视总台中国之声	音频直播
		中央广播电视总台音乐之声
		中央广播电视总台经典音乐广播
		中央广播电视总台台海之声
		中央广播电视总台粤港澳大湾区之声
		中央广播电视总台文艺之声
		中央广播电视总台中国交通广播
		中央广播电视总台中国乡村之声
		中央广播电视总台南海之声
		中国国际广播电台华语广播
		各省（区、市）主频道（卫视频道）/频率及部分地方频道/频率	视频/音频转播
		央视新闻、央视频、云听、央视网、央广网、国际在线	网络直播
		“百城千屏“8K超高清传播平台	公共大屏直播
		中国国际电视台新闻频道	联动全球直播
		中国国际电视台法语频道
		中国国际电视台西班牙语频道
		中国国际电视台阿拉伯语频道
		中国国际电视台俄语频道
		68种语言对外新媒体平台
		各大洲49个国家、90座城市的3000余块公共大屏	全球公共大屏直播

参考资料

收视数据

年份	收视率	观众规模
2001	33.20%	6.38亿
2002	35.10%	保守观众规模在6亿以上
2003	33.80%
2004	36.40%
2005	37.60%
2006	31.70%
2007	31.40%
2008	32.40%
2009	34.80%
2010	30.90%
2011	31.00%
2012	32.80%
2013	31.20%
2014	30.90%	7.05亿
2015	28.37%	6.9亿
2016	31.10%	10.33亿
2017	30.88%	10.8亿
2018	32.50%	11.31亿
2019	30.07%	11.73亿
2020	20.63%	12.32亿
2021	23.26%	12.72亿
2022	22.01%	12.96亿
2023	20.61%	7.66亿（新媒体端直播用户数，海外数据未知）
2024	–	7.95亿（新媒体端直播用户数，海外数据未知）

（以上资料参考）

创作团队

年份	总导演	主持人
1983年	黄一鹤、邓在军	马季、姜昆、王景愚、刘晓庆
1984年	黄一鹤、张淑芬	姜昆、赵忠祥、卢静、黄阿原、姜黎黎、陈思思
1985年	黄一鹤	马季、姜昆、张瑜、朱苑宜、斑斑
1986年	黄一鹤	姜昆、赵忠祥、刘晓庆、王刚、方舒、顾永菲
1987年	邓在军	李默然、姜昆、王刚、李小玢
1988年	邓在军	孙道临、姜昆、王刚、侯耀文、薛飞、卫华、鞠萍
1989年	赵安、张晓海	李默然、姜昆、赵忠祥、阚丽君、李扬
1990年	黄一鹤	赵忠祥
1991年	郎昆、胡淼、杨东升、刘铁民、江则里	赵忠祥、倪萍、张宏民、李瑞英
1992年	赵安	赵忠祥、倪萍、杨澜
1993年	张子扬	梁雁翎、李庆安、张永权、赵忠祥、倪萍、杨澜
1994年	郎昆	倪萍、程前
1995年	赵安	赵忠祥、倪萍、许戈辉
1996年	张晓海	【北京主会场】赵忠祥、倪萍【上海分会场】程前、袁鸣【陕西西安分会场】张晓、周涛
1997年	袁德旺	赵忠祥、倪萍、程前、周涛、朱军、亚宁
1998年	孟欣	赵忠祥、倪萍、朱军、周涛、亚宁、王雪纯、刘纯燕、曾媛、何炅
1999年	刘铁民、朱彤、黄海涛、陈雨露、周晓冬	赵忠祥、倪萍、周涛、朱军
2000年	赵安、张晓海	姜昆、赵忠祥、倪萍、赵薇、温兆伦、王思懿、濮存昕、牛群、冯巩、杨澜、周涛、朱军、白岩松、曹颖、文清、赵琳、李小萌、崔永元、文兴宇、鞠萍
2001年	王冼平、王宪生、金越	朱军、周涛、张政、曹颖
2002年	陈雨露	【北京主会场】倪萍、朱军、周涛、李咏、文清、王小丫【广东深圳分会场】曹颖、张政
2003年	金越	倪萍、周涛、朱军、李咏、张政、文清
2004年	袁德旺	倪萍、朱军、周涛、李咏、文清、赵保乐
2005年	郎昆	朱军、周涛、李咏、董卿、张泽群、文清
2006年	郎昆	朱军、周涛、李咏、董卿、刘芳菲、张泽群
2007年	金越	朱军、周涛、李咏、董卿、刘芳菲、张泽群
2008年	陈临春、张晓海	朱军、董卿、李咏、周涛、张泽群、刘芳菲、白岩松
2009年	郎昆	朱军、董卿、白岩松、周涛、张泽群、朱迅
2010年	金越	朱军、周涛、张泽群、董卿、任鲁豫、欧阳夏丹
2011年	陈临春、马东、柳钢	朱军、周涛、李咏、董卿、张泽群、朱迅
2012年	哈文	朱军、董卿、李咏、毕福剑、李思思、撒贝宁
2013年	哈文	朱军、董卿、李咏、毕福剑、李思思、撒贝宁
2014年	冯小刚	朱军、董卿、张国立、李思思、毕福剑
2015年	哈文	朱军、董卿、康辉、李思思、撒贝宁、毕福剑、朱迅、尼格买提
2016年	吕逸涛	【北京主会场】周涛、朱军、董卿、撒贝宁、李思思、尼格买提【福建泉州分会场】李佳明、赵琳硕【陕西西安分会场】朱迅、徐杰【广东广州分会场】任鲁豫、邓璐【内蒙古呼伦贝尔分会场】马跃、欧仁图雅
2017年	杨东升	【北京主会场】朱军、董卿、康辉、朱迅、尼格买提【上海分会场】孟盛楠、曹可凡【四川凉山分会场】杨帆、阿侯尔里【广西桂林分会场】高枫、张蕾【黑龙江哈尔滨分会场】管彤、周巍
2018年	杨东升	【北京主会场】任鲁豫、李思思、尼格买提、朱迅、康辉【贵州黔东南分会场】马跃、窦爱莉【广东珠海分会场】杨帆、桂嘉晨【山东泰安、曲阜分会场】李佳明、李毅【海南三亚分会场】张泽群、王丝
2019年	刘真	【北京主会场】任鲁豫、李思思、尼格买提、朱迅、康辉【江西吉安井冈山分会场】张宇、尹颂【吉林长春分会场】张泽群、杨帆【广东深圳分会场】杨帆、庞玮
2020年	杨东升	【北京主会场】任鲁豫、尼格买提、佟丽娅、尹颂、张舒越【河南郑州分会场】张泽群、马跃、庞晓戈、米娜【粤港澳大湾区分会场】陈星、胡杏儿、刘中志、许鲁南
2021年	陈临春	任鲁豫、李思思、尼格买提、龙洋、张韬
2022年	刘真	任鲁豫、李思思、尼格买提、马凡舒、撒贝宁
2023年	于蕾	任鲁豫、龙洋、尼格买提、马凡舒、撒贝宁、王嘉宁
2024年	于蕾	【北京主会场】任鲁豫、撒贝宁、尼格买提、龙洋、马凡舒【辽宁沈阳分会场】杨帆、刘心悦【湖南长沙分会场】张舒越、何炅【陕西西安分会场】郭若天、吕默【新疆喀什分会场】张韬、迪丽达尔·雪合热提
2025年	于蕾	【北京主会场】任鲁豫、撒贝宁、尼格买提、龙洋、马凡舒【重庆分会场】：张韬、何苗苗【湖北武汉分会场】：杨帆、陈超【西藏拉萨分会场】：朱迅、斯塔罗布【江苏无锡分会场】：王音棋、李好
2026年	于蕾	【北京主会场】：任鲁豫、撒贝宁、尼格买提、龙洋、马凡舒、刘心悦【黑龙江哈尔滨分会场】:杨帆、姜多【浙江义乌】：郭若天、贺传【安徽合肥分会场】：朱迅、白羽【四川宜宾分会场】：张韬、王楚涵

参考资料

获奖记录

时间	届次	奖项名称	获奖晚会
2003-08-26	第16届	中国电视文艺“星光奖”综艺节目特别奖	2002年中央电视台春节联欢晚会
2003-08-26	第17届	中国电视文艺“星光奖”综艺节目特别奖	2003年中央电视台春节联欢晚会
2004-09-16	第22届	中国电视金鹰奖最佳作品奖	2004年中央电视台春节联欢晚会
2008-01-16	第20届	中国电视文艺“星光奖”	2007年中央电视台春节联欢晚会
2010-01-14	第21届	中国电视文艺“星光奖”	2008年中央电视台春节联欢晚会
2010-01-14	第21届	中国电视文艺“星光奖”	2009年中央电视台春节联欢晚会
2012-02-25	第22届	中国电视文艺“星光奖”综艺节目特别奖	2010年中央电视台春节联欢晚会
2012-02-25	第22届	中国电视文艺“星光奖”综艺节目特别奖	2011年中央电视台春节联欢晚会
2012-09-08	第26届	中国电视金鹰奖最佳电视文艺节目奖	2012年中央电视台春节联欢晚会
2012-09-08	第26届	中国电视金鹰奖最佳美术奖	2012年中央电视台春节联欢晚会
2014-05-31	第23届	中国电视文艺“星光奖”综艺节目特别奖	2012年中央电视台春节联欢晚会
2014-05-31	第23届	中国电视文艺“星光奖”综艺节目特别奖	2013年中央电视台春节联欢晚会
2016-09-23	第24届	中国电视文艺“星光奖”	2015年中央电视台春节联欢晚会
2019-06-14	第25届	上海电视节白玉兰奖组委会特别奖	2019年中央广播电视总台春节联欢晚会
2020-7-17	第26届	入围上海电视节白玉兰奖最佳电视综艺节目	2020年中央广播电视总台春节联欢晚会
2020-9-28	第26届	电视文艺“星光奖”特别奖	2018年中央广播电视总台春节联欢晚会
2020-9-28	第26届	电视文艺“星光奖”特别奖	2019年中央广播电视总台春节联欢晚会
2021-5-21	第27届	入围上海电视节白玉兰奖最佳电视综艺节目	2021年中央广播电视总台春节联欢晚会
2022-10-27	第27届	入围电视文艺“星光奖”电视综艺节目	2021年中央广播电视总台春节联欢晚会

社会影响

经济

社会价值

中央广播电视总台春节联欢晚会在宣传党的经济路线、贯彻党的经济方针、传播党的经济政策方面做出了可圈可点的生动实践。

从价值链的视角来审视，中央广播电视总台春节联欢晚会更多地是提供渠道或平台功能，搭建影视文化类产品供给与需求之间的桥梁。究其实质，各类文艺作品在春晚舞台上得到的主要是类似于“转售”而非增值功能。稀缺性与路径依赖相互叠加，进一步巩固了春晚难以动摇的垄断地位。“垄断”在此并无贬义也并非因行政原因造成，而专指一种供需双方特殊的市场格局。

中央广播电视总台春节联欢晚会是伴随着改革开放的进程产生和发展起来的，同时它也见证并记录了改革开放以来中国社会的发展变化，透过“春晚”可以看到了中国的经济发展形势变化。

商业价值

春晚的商业价值包括品牌宣传、商业展示等。这些价值使得春晚成为了一个极具吸引力的商业平台，也为企业和品牌带来了商业机遇。

春晚作为中国最重要的文化盛宴之一，具有极高的关注度。每年的春晚都会吸引亿万观众的关注，其收视率一直保持在高位，是中国电视收视率的巅峰之作。这种广泛的观众基础使得春晚成为品牌宣传和推广的理想平台。许多企业都愿意在春晚投放广告，借助春晚的影响力来提升品牌知名度和美誉度。

春晚是一个巨大的商业舞台，为各行各业提供了展示自身实力和特色的机会。在春晚的舞台上，可以看到各种形式的表演，包括歌舞、小品、杂技等，这些表演往往与特定的行业或品牌相关联。通过与春晚合作，企业可以展示其产品或服务的特点，进而吸引更多的潜在客户。

文化

文化价值的多元共生

春晚“意在发掘传统春节在文化层面的重要性”。春晚的文化核心是与春节相关的价值观，即春天所代表的万物复苏和家庭团聚的象征意义。春晚往往呈现基于中国传统价值观的孝道、仁义、重视教育以及强调社会和谐的文化价值观，春晚作为一个媒介仪式的重要意义之一就在于基于上述文化价值观将人们“聚集”在一起，以仪式化的氛围重复建构并强化这些文化价值观，建立或巩固文化共识、构建集体文化记忆。

随着春晚属性“从流量到流向、从分众到大众”的转换，最终成为普惠性文化。中国与西方、传统与现代的交织，呈现的是中华民族内部的代际品味差异，也彰显了中华文明兼收并蓄的气度，更在国际领域展示了中国多元现代的一面，丰富了“中国故事”的呈现面向。

文化元素的繁荣多样

春晚通过精心设计的文本和结构，强调文化和民族象征，在文化认同的形成中发挥了世俗仪式的作用。它在国家意识形态话语中扮演着文化狂欢节的角色，营造出“一个团结幸福的中国大家庭”的形象。自1983年首届春晚开始，民族元素就是春晚不可或缺的组成部分。多样的少数民族文化借助春晚、对内实现了精神价值上的相融相通，在国际传播中则展现了中国作为统一多民族国家的多样化美学造诣和文化风采。

文化认同的巩固强化

春晚的国际传播，重要使命之一就是以中华文化的传承认同为纽带来团结海外华人。全球华人共同完成了向农历新年的跨越，观看春晚的行为超越了地理区隔，成为海内外华人在虚拟时空“聚集”并共同回忆历史、体悟文化并强化认同的仪式。

政治

春晚已经形成特有的节目流程和相对固定的模式，从纯粹的综艺晚会上升为承载国家宏大叙事的重要载体。在传播仪式观的视野下，春晚持续表达了中国社会主流的共享信念。

面向国际社会，春晚在政治维度上的传播功能主要表现为向海外受众塑造中国国家形象、宣介中国理念。通过向海外受众呈现中国文化、历史、传统习俗以及最新社会发展状况，从而不断提高中国国家形象和国际地位。而通过对传统文化的呈现，海外观众可以深入了解中国的方方面面。

此外，春晚还通过对国家重大政治事件和社会热点问题的展示，向海外观众展现了中国安定团结的社会环境和政治经济各领域的进步。通过向海外观众呈现中国经济的发展历程、中国政府的治理成效以及中国社会的和谐稳定，春晚向海外受众塑造了中国具有吸引力和竞争力的国家形象。

争议事件

公开致歉

1985年中央电视台春节联欢晚会的导演黄一鹤将舞台搬到了北京工人体育馆，晚会遭到了媒体的批评。在舆论压力下，1985年3月2日，中央电视台在《新闻联播》中向全国观众道歉并表示：“诚恳接受大家的批评。”

曾遭遇信任危机

春节联欢晚会从20世纪90年代开始，曾遭遇了信任上的普遍危机。对春晚的举办形式，节目质量、“名利场”抓击等不同声音纷纷出现。早在1990年春晚所举行的抽样调查中，19—29岁主收视人群的满意度就已是最低，尤其是在高素质的大学生群体中更为明显。

春晚零点报时

每年春晚零点报时前后都是一个“事故多发时段”，几乎每年春晚的零点仪式都无法掐准钟点，而且随时会有突发事件，这时就由主持人们负责“救场”。

2007年中央电视台春节联欢晚会的零点报时是历届最混乱的，被网友们称之为“央视春晚黑色三分钟”。2007年中央电视台春节联欢晚会，众主持人在零点钟声敲响前的集体乱阵。主持人串词接连发生口误，抢词、忘词等连续不断的出现。零点报时最后晚了一秒。为了不让事件继续扩大，在初一央视二套、四套重播的春晚是重新经过剪辑说完，重播的“零点敲钟前”的节目是此前录制的备播带。春晚总导演金越接受采访时表示，由于赵本山的小品《策划》超时，于是导演组决定把一个零点之前的节目，联唱《欢乐和谐好光景》放到了零点之后。由于节目调整导致零点计时混乱，这样的临时的变动使得主持人措手不及。

曾取消晚会广告

央视春晚中名目繁多的广告销售，也引发了批评者的广泛关注与激烈批评。在春节晚会的资本运营、著作权争议、广告时段竞拍等方面，也都先后引发了研究者和管理层的关注。在逐步发展的实践过程和机制磨合中，春节晚会的运营链条和利益结构都在进行着新一轮的基于产业发展背景下的变革与调整。

2012年，在文化政策发生变化、广播电视媒体商业化、庸俗化趋势广受舆论批评的情况下，央视下决心清除掉了该年度春节晚会中的所有广告，在春节晚会举办30年之际，重新回归“回家过大年”的传统主题。自2015年开始，春晚与腾讯微信、阿里巴巴等企业达成联名合作，以期结合新的收视方式或互动方式来吸引、扩大观众群。

真唱假唱

每年春晚播出的第二天，关于在晚会中是否存在“假唱”情况经常受观众争议。例如2003年林忆莲演唱《至少还有你》，2004年周杰伦演唱《龙拳》，2010年王菲演唱《传奇》等等。对于春晚假唱是否真实存在，这个问题被不少春晚相关人员回避。虽然过去春晚因为技术问题，需要演员用“对口型”的技术处理，来达到晚会转播的效果。但随着时代技术的发展，央视的直播水平能够达到“零延时”，而技术上也不存在过去“对口型”的问题，央视仍旧对假唱的问题模棱两可，从未给出直接应对的说法。

口误事件

董卿口误

在2009年中央电视台春节联欢晚会上，主持人董卿在介绍马东时，误将“马先生的儿子马东”说成了“马先生的儿子马季”。在后来的2009年中央电视台元宵晚会上，董卿再次介绍马东时，刻意在“马先生的儿子”后面拖长了音，并且加重了音调才接着说出后面的“马东”二字，登台的马东也略带调侃地说：“为了我们爷儿二人的这名字呀，董卿连年都没过好，辛苦了！”

2009年2月9日播出的马东主持的央视《文化访谈录》节目中，董卿首次公开谈春晚“口误门”，并用“感伤”“感动”“感悟”三个词概括了这些天的心路历程。

小品台词口误

2015年，中央电视台春节联欢晚会上的小品《投其所好》中一句“拒绝黄拒绝赌拒绝乒乓球”的台词，让包括马龙、王皓在内的众多中国乒乓球运动员纷纷对此表示不满。前辽宁乒乓球队员、福原爱私人教练汤媛媛看后发微博称：“乒乓球是国球，请不要拿我们的努力和汗水当作讽刺的小品，这是在侮辱我们对乒乓球的一种执着和精神，我鄙视，也不知道乒乓球怎么就和黄赌毒能联系在一起了。”

春晚结束后，沈腾第一时间在微博致歉，他坦言，“一个口误，拒绝黄拒绝赌拒绝拍马屁，把拍马屁说成了乒乓球。抱歉！给喜欢国球的朋友们添堵了。”而沈腾则在随后的采访中坦言：“唯一遗憾的就是，这个争议让本该脸红的人得到了喘息的机会，观众都来看我和国乒之间的误会了。”

作品疑似抄袭

2015年中央电视台春节联欢晚会的两部小品《喜乐街》《小棉袄》在播出后，被许多网友质疑抄袭。网友指出，在《喜乐街》中，贾玲和瞿颖边唱边跳的“女神与女汉子”PK戏，疑似抄袭韩国SBS电视台2014年搞笑节目《寻笑人》。除了台词由韩文改成了中文，主题、演员动作及音乐旋律等的相似度颇高。而《小棉袄》中，则被指出与日本喜剧组合“UNJASH”的作品《荞麦面店员和未婚夫》非常相似，“虽然也加入了不少改动，但明显能感觉到灵感是出自那里的”。

春山学

2024年中央广播电视总台春节联欢晚会上的由白敬亭、魏大勋、魏晨演绎的歌曲《上春山》引发广泛网友关注，网友主观猜测和解读白敬亭故意抢C位，影响节目的走位，由此延伸出热梗“春山学”的话题热议。

《北京青年报》评论：短视频文艺评论中脑补出来的“春山学”，引发大量网友跟风讨论、批评乃至谩骂，诸多言论超出对事件本身合理批评的范畴，转而对白敬亭进行人格侮辱，侵犯其尊严。

2024年12月31日，白敬亭方告黑胜诉。经人民法院判决认定，被告方某和李某发布的关于此事件的相关言论均为不实信息，缺乏客观依据，构成名誉权侵权。

知名人物

歌唱演员

人物	配图	简介
李谷一		1944年11月10日出生于云南省昆明市官渡区，祖籍湖南长沙。1983年，携歌曲《乡恋》亮相1983年中央电视台春节联欢晚会。她所演唱的《难忘今宵》是中央广播电视总台春节联欢晚会的常用结束曲目。
宋祖英		1966年出生于湖南省古丈县，1981年参加古丈县文工团任歌舞演员。1987年毕业于中央民族学院音乐舞蹈系。1990年第一次参加中央广播电视总台春节联欢晚会演出。
毛阿敏		1963年3月1日出生于上海，1985年入伍从军，于原南京军区前线歌舞团当独唱演员后开始歌唱生涯。自1987年开始，先后多次在中央广播电视总台春节联欢晚会中表演。演唱的代表作品有《渴望》《烛光里的妈妈》《历史的天空》。
张也		出生于1968年，福建人，5岁登台演小常宝，14岁考入湖南艺校学习戏曲，1991年毕业于中国音乐学院声乐系，1995年获中国音乐学院硕士学位。1987年首次参加央视春晚，在联唱中演唱《浏阳河》，后多次在春晚演唱歌曲。代表歌曲有《走进新时代》《祖国你好》《人间第一情》《枉凝眉》《吉祥颂》《万事如意》《祖国颂》《婚誓》《欢聚一堂》《父亲》《万事如意》《华之梦》《千娇百媚》《同是你我他》等。
董文华		1962年出生于辽宁旅顺市，1978年考入沈阳军区前进歌舞团学习声乐，1982年开始独唱。曾多次参加中央广播电视总台春节联欢晚会的演出，演唱《十五的月亮》《望星空》等歌曲。

小品相声演员

人物	简介	代表作品
赵本山	1957年出生，辽宁铁岭人，祖籍山东，一级演员、小品表演艺术家。1987年，相声演员姜昆发现赵本山并将他带到中央广播电视总台春节联欢晚会上，成为赵本山演艺生涯的转折点。其喜剧小品连续多年获得中央广播电视总台春节联欢晚会语言类节目一等奖，赵本山也成为观众眼中的“小品王”，还有“东方卓别林”“中国笑星”等称号。	《卖拐》《卖车》《昨天今天明天》《火炬手》《不差钱》等
宋丹丹	1960年8月25日出生于北京市。1989年，首次登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，表演小品《懒汉相亲》饰演魏淑芬。	《懒汉相亲》《手拉手》《秧歌情》《回家》《昨天今天明天》等
赵丽蓉	1928年3月11日出生，2000年7月17日在北京病逝，一级演员，中国戏曲家协会会员。从1988年到1999年共参加了六次中央广播电视总台春节联欢晚会表演小品。	《英雄母亲的一天》《如此包装》《打工奇遇》《功夫令》等
蔡明	1961年10月21日出生于北京市。1991年，首次登上央视春节联欢晚会，与巩汉林合作表演小品《陌生人》。1991年至2020年，蔡明共计有27次登上央视春晚表演小品。	《黄土坡》《越洋电话》《新房》《天网恢恢》《想跳就跳》等
姜昆	1950年10月19日出生于北京市，祖籍山东省龙口市诸由观镇庄头村。1983年，姜昆与马季、刘晓庆、王景愚一起担任首届中央电视台春节联欢晚会主持人，并为创作组成员。从此，他连续11年参加春晚，7次主持春晚，在长达30余年时间里活跃于春晚舞台，为无数观众带来了欢乐。	《错走了这一步》《对口词》《战士之歌》等
冯巩	原名冯明光，1957年12月6日出生于天津市，祖籍河北沧州河间西诗经村。1986年，首次登上中央电视台春节联欢晚会。1993年中央电视台春节联欢晚会，与牛群表演对口相声《拍卖》。2017年，第32次参加中央电视台春节联欢晚会，表演相声剧《信任》。	《我就这么个人》《搭把手不孤独》《爱的代驾》《快乐老爸》等

主持人

姓名	配图	简介
赵忠祥		1942年1月16日出生于河北省邢台市宁晋县，中央电视台《人与自然》原主编、中央电视台原主持人。2020年1月16日因病去世。1984年，首次参与春晚主持，之后连续主持15届春晚。
倪萍		1959年2月16日出生于山东省威海市荣成市，1990年进入中国中央电视台，先后主持13届春节联欢晚会。
董卿		1973年11月17日出生于上海市静安区，2005年，首次亮相央视春晚，随即被观众所熟知；此后，连续十三年主持央视春节联欢晚会。
周涛		1968年3月23日出生于中国安徽省淮南市田家庵区，1996年起连续16年主持央视春节联欢晚会。
朱军		1964年4月26日出生于甘肃省兰州市城关区，祖籍河南省洛阳市孟津区。1997年起，朱军开始主持中央电视台春节联欢晚会。2017年1月27日，担任中央电视台鸡年春节联欢晚会主会场主持。
李咏		1968年5月3日出生于中国新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市沙依巴克区，祖籍中国陕西省咸阳市三原县，2018年10月25日因癌症在美国去世。2002年2月11日，首次主持中央电视台春节联欢晚会。2013年2月9日，主持中央电视台春节联欢晚会；3月20日，正式从中央电视台转入中国传媒大学。

导演

姓名	配图	简介
黄一鹤		（1934年4月-2019年4月8日），辽宁省沈阳市人，央视春晚开创者、首届春晚总导演，1949年参军，1950年赴朝参加抗美援朝战争。曾担任1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五届《春节联欢晚会》总导演。
郎昆		1959年出生于北京，曾五次执导中央电视台春节联欢晚会。
哈文		1969年4月13日出生于宁夏回族自治区吴忠市青铜峡市，曾担任2012年、2013年、2015年中央电视台春节联欢晚会总导演。

晚会评价

除夕夜里的娱乐盛宴，辞旧迎新的精神大餐，当代中国的集体记忆，光辉岁月的长情陪伴。用欢笑给年轮加个封面，以温情为成长做个标签；传递思念，见证团圆，舞动吉祥，唱醒春天。任凭时光流转，祥和欢乐不变，岁岁难忘今宵，年年不见不散。（《中国文艺·向经典致敬》致敬词）

春节联欢晚会作为一个重要文化事件的意义是重大的，影响也是深远的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。春节联欢晚会承载了太多的主流意识形态的内容，凸显了更为宏大的叙事功能。春节联欢晚会已经不再是简单的文艺活动、联欢活动，春节联欢晚会的影响和意义是多方面的。（金鹰网评）

自1983年以来，春晚在恪守本真、坚守初心的基础之上，不断锐意进取、大胆创新，在坚持晚会节目方向性、文化性、艺术性的同时，也在节目形态、创作理念、制作技术、传播模式等方面积极探索，已经成为了铭刻在中华民族基因深处的集体记忆。作为一年一度的文艺盛会，春晚已经成为中国人民欢度春节当中不可或缺的一部分。春晚肩负着回顾年度社会热点、梳理年度建设成就、展望未来发展方向的媒体功能。（《广州日报》评）

春晚以一场强信心、聚民心、暖人心、筑同心的文化盛宴，携着祥和的祝福推开春的大门，凝聚力量，催人奋进。（《人民日报》评）