1.1 中国文学的主要特征

• 抒情传统：诗言志，诗缘情
• 意象思维：情景交融，言外之意
• 形式美学：格律、对仗、押韵
• 载道传统：文以载道，经世致用

1.2 汉语的独特性

• 孤立语：缺乏形态变化，靠语序和虚词
• 单音节与双音节化
• 声调语言：平上去入（四声）
• 方块汉字：形音义三位一体

诗之演进

• 《诗经》：四言为主，风雅颂，赋比兴
• 楚辞：骚体，浪漫主义，屈原《离骚》
• 汉乐府：五言叙事诗，《孔雀东南飞》
• 古诗十九首：五言抒情，一字千金
• 建安风骨：三曹七子，慷慨悲凉
• 南北朝民歌：《木兰诗》《西洲曲》
• 唐诗：近体诗（绝句、律诗）定型，初唐四杰、盛唐李杜、中唐元白、晚唐小李杜
• 宋诗：以文字为诗，以才学为诗，苏轼、黄庭坚、陆游

词与曲

• 词：隋唐燕乐兴起，五代《花间集》，南唐二主，宋词豪放（苏轼、辛弃疾）与婉约（柳永、李清照、周邦彦），南宋姜夔、吴文英
• 元曲：散曲（小令、套数）与杂剧，关汉卿、马致远、张养浩

赋

• 汉赋：散韵结合，铺采摛文，体物写志。枚乘《七发》、司马相如《子虚赋》《上林赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》
• 魏晋抒情小赋：曹植《洛神赋》、王粲《登楼赋》、陶渊明《归去来兮辞》
• 唐宋律赋：融入格律，杜牧《阿房宫赋》、欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》

宋词重要流派与词人

• 婉约派：柳永（慢词开创）、晏几道、秦观、李清照（易安体）、周邦彦（格律派宗师）
• 豪放派：苏轼（“以诗为词”）、辛弃疾（“以文为词”）、陈亮、刘克庄
• 格律派：周邦彦、姜夔（自度曲）、吴文英、张炎

元曲双璧

• 散曲：小令《天净沙·秋思》（马致远）、套数《般涉调·哨遍·高祖还乡》（睢景臣）
• 杂剧：关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》

汉赋四大家

司马相如、扬雄、班固、张衡。代表作：《子虚赋》《上林赋》《甘泉赋》《两都赋》《二京赋》。

赋体流变

骚体赋（楚辞余绪）→ 汉大赋（散体）→ 抒情小赋（魏晋）→ 律赋（唐，科举）→ 文赋（宋，散文化）。

汉字字体演进

• 甲骨文（商）：契刻，象形性高
• 金文（商周）：铸铭，线条圆转
• 篆书（秦）：大篆（籀文）、小篆（李斯统一）
• 隶书（秦汉）：隶变，古今汉字分水岭
• 楷书（汉末至今）：字形方正，成为标准
• 草书、行书：书写的艺术化

汉字结构“六书”

• 象形：日、月、山、水
• 指事：上、下、刃
• 会意：休、林、武
• 形声：江、河、桐（占汉字80%以上）
• 转注、假借：用字法

汉语音韵史

• 上古音（先秦两汉）：《诗经》押韵，谐声系统
• 中古音（隋唐宋）：《切韵》《广韵》206韵，平上去入四声
• 近代音（元明清）：入声消失，平分阴阳，全浊清化
• 现代音（普通话）：以北京音为标准音，四个声调

七大方言区

• 北方方言（官话）：使用人口最多
• 吴方言（上海、苏州、浙江）
• 湘方言（湖南）
• 赣方言（江西）
• 客家方言（粤闽赣边区）
• 闽方言（福建、台湾、海南）
• 粤方言（广东、广西、香港）

方言保留了古音古词，是语言的活化石。

文言文特点

• 词汇：单音节为主，大量虚词（之乎者也矣焉哉）
• 句法：省略、倒装、使动、意动、名作状等
• 常用修辞：比喻、对偶、排比、用典、互文、婉曲

古文运动

• 唐代：韩愈、柳宗元，“文以载道”，反对骈文，提倡先秦两汉古文
• 宋代：欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩（唐宋八大家）
• 明清：归有光、方苞、姚鼐（桐城派）

常用修辞格

• 比喻：明喻、暗喻、借喻（“柔情似水”）
• 比拟：拟人、拟物（“感时花溅泪”）
• 夸张：“白发三千丈”
• 对偶：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”
• 排比：增强气势
• 用典：借古讽今，委婉含蓄
• 互文：“将军百战死，壮士十年归”
• 婉曲：不直说，暗示

文学风格举隅

• 豪放：李白、苏轼、辛弃疾
• 婉约：李清照、柳永、晏几道
• 含蓄：李商隐、温庭筠
• 沉郁：杜甫、陆游
• 清丽：王维、孟浩然
• 诙谐：苏轼、辛弃疾部分作品

古典文学的当代转化

• 影视改编：《长安三万里》（李白）、《清平乐》（宋词意境）
• 音乐融合：邓丽君《淡淡幽情》古词新唱，凤凰传奇《将进酒》
• 文创产品：故宫“诗词日历”、汉字文创
• 线上课程：戴建业、康震等解读古典诗词
• 流行语中的文言：“佛系”“内卷”古为今用

方言保护与活化

• 国家语委“中国语言资源保护工程”
• 方言音乐（闽南语歌、粤语歌）
• 方言影视（《繁花》沪语版）
• 网络方言梗（“蓝瘦香菇”等）