落花铺满了园中小径，池塘水满与岸边齐平。细雨时断时续，天气忽晴忽阴。杏园里春残花谢，只听见杜鹃声声哀啼，仿佛在无可奈何地叹息春天已经归去。独自登上柳树旁的画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。片刻后放下花枝，抬头静静地凝望着斜阳，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？

画堂春：词牌名，双调四十七字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。

落红：飘落的花瓣。

铺径：铺满小路。

水平池：池水涨满，与池岸相平。

雨霁：雨止天晴。

宿雨：隔夜的雨，经夜的雨。

乱红：零乱飘落的花瓣。

飘零：飘落，凋零。

画栋：彩绘的栋梁，指华丽的房屋。

燕子：候鸟，春来秋往。

归来：回来。

纤手：女子的细嫩的手。

拈取：用手指捏取。

花枝：花的枝条。

无言无语：没有言语，形容沉默不语。

此恨：这种遗憾。

谁知：谁知道。

　　此词创作年代向有二说，一为元禧年间所作，写富贵闲愁；一为元丰五年（1082）秦观应礼部试落第罢归时所作，抒发落第后的不快心情。由词中"杏园憔悴"语观之，应以后说为佳。

　　此词约作于宋神宗元丰五年（1082），时秦观落第归家途中。杏园憔悴、香絮零落的景象，正暗喻其科场失意的心情。作者面对春色凋零，自然流露出对功名失意的感伤，通过对自然景物的描绘，含蓄地表达了落第后的惆怅与无奈。

　　此词以暮春景色为背景，描绘落红铺径、水平池面的残春之景，暗含无可奈何之情，展现纤柔婉丽之美。下片转向抒情，通过主人公的行为举止，传达其孤寂落寞的心境。

　　全词蕴藉含蓄，寄情悠远，义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的艺术效果，体现了婉约词风的典型特征。作者借景抒情，以细腻的笔触勾勒出暮春时节的凄美景象，抒发了对时光流逝的感伤与无奈。

　　该词以春归为背景，描绘了一幅凄美的春景图，表达了词人对春天逝去的深深惋惜与无奈之情。全词情景交融，意蕴深远，堪称婉约词中的佳作。

　　上阕开篇即以"落红铺径水平池"勾勒出一幅春末景象，花瓣飘零铺满小径，池水上涨与岸齐平，暗示着春天的脚步即将远去。"小雨霏霏"进一步渲染了凄迷的氛围，而"晴难否"三字则道出了天气的变幻不定，正如词人此刻复杂的心境。接着，词人将目光转向杏园，昔日"红杏枝头春意闹"的繁华景象已不复存在，只剩下"憔悴损"的残花，如同一位容颜憔悴的女子，失去了往日的光彩。最后，杜鹃鸟的啼鸣声声"不如归去"，更添几分凄凉，令人心生怜悯。

　　下阕转写人物活动与心理。"画城外"暗示着地点的转换，"絮濛濛"则描绘了柳絮纷飞的景象，进一步烘托出春末的氛围。词人"手持酒"却"无言语"，表现出了内心的苦闷与无奈。"此恨谁知"四字直抒胸臆，道出了词人心中难以言说的愁绪与遗憾。整首词以景起情，以情结景，情景交融，意境深远，充分展现了秦观婉约词的艺术特色。

　　从艺术手法上看，词人运用了对比、象征等手法，将自然景物与人物情感巧妙融合。"落红铺径"与"水平池"形成视觉上的对比，暗示着春天的离去；杏园的"憔悴损"象征着青春的逝去；杜鹃的"不如归去"则象征着词人对往事的追忆与不舍。这些意象的选择与运用，不仅丰富了词的意境，也深化了词的情感内涵。

　　此外，词人在语言运用上也颇具匠心，用词清丽而不失含蓄，句式错落有致，音韵和谐优美。"霏霏"、"憔悴损"、"絮濛濛"等叠词的运用，增强了词的音乐性和表现力；而"晴难否"、"此恨谁知"等简短而含蓄的表达，则留给读者更多的想象空间，体现了婉约词"含蓄蕴藉"的艺术特色。

　　总而言之，这首《画堂春·落红铺径水平池》以细腻的笔触描绘了春末景象，以婉约的笔调抒发了惜春之情，情景交融，意蕴深远，充分展现了秦观婉约词的艺术魅力，是宋词中的精品之作。