江边的城池仿佛在画中一般秀美，山色渐晚时我登上北楼眺望晴朗的天空。

　　两条江水之间夹着一面明镜似的湖泊，两座桥梁如同落入人间的彩虹。

　　村落间升起的寒烟缭绕在橘柚林间，深秋的景色使梧桐变得枯黄衰老。

　　有谁还会想到这北楼之上，有人正迎着秋风怀念谢公呢？

江城：指宣城，因水阳江流经而得名。

两水：指宛溪和句溪。

明镜：形容江水清澈如镜。

双桥：指宣城宛溪上的凤凰桥和济川桥。

彩虹：形容桥梁倒映水中如彩虹。

人烟：指人家炊烟。

寒橘柚：秋寒使橘柚显得冷清。

老梧桐：秋色使梧桐显得苍老。

北楼：即谢朓北楼，又称谢公楼，南朝齐诗人谢朓任宣城太守时所建。

谢公：指谢朓，南朝齐著名山水诗人。

　　此诗约作于唐天宝十二载（753年）或十三载（754年）中秋后，与《宣州谢朓楼饯别校书叔云》创作时间相近。彼时李白两度游历宣城，距安史之乱爆发尚有一两年光景。诗人自天宝三载被赐金放还，长期漫游南北，仕途失意，心中郁结。宣城谢朓北楼为南朝诗人谢朓任宣城太守时所建，李白素仰慕谢朓诗才，登楼远眺，见江城如画，秋色澄明，遂引发对前代诗家的追怀，亦寄托自身怀才不遇、知音难觅的孤寂心境。诗中“谁念北楼上，临风怀谢公”之叹，正是其漂泊生涯中渴求精神共鸣的写照。

　　　　《秋登宣城谢朓北楼》是李白登临怀古之作。首联总揽江城晚景，以“如画”定调；颔联以明镜喻秋水、彩虹拟双桥，工于设色；颈联点染橘柚梧桐，暗含秋意萧疏。尾联直抒对谢朓的追慕，呼应开篇，寓孤寂于高远。全诗语言清丽，意境苍茫，在秋色与怀古的交融中，既见自然之壮美，又透出对先贤的深沉仰慕。

　　谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，又名谢公楼，唐时改名叠嶂楼，是宣城登览的胜地。宣城处于山环水抱之中，陵阳山冈峦盘屈，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水，萦回映带着整个城郊，真是“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”（杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》）。这诗作于天宝十三载（754），这年中秋节后，李白从金陵再度来到了宣城。

　　首联“江城如画里，山晚望晴空”，开门见山，以总括之笔勾勒出登楼所见全景。一个晴朗的秋日傍晚，诗人独自登上谢公楼，远眺晴空，岚光山影明净如洗，俯瞰之下，整座宣城仿佛一幅浑然天成的画卷。这两句不仅点明时间、地点和登临之壮阔，更以“如画里”的比喻，将实景升华为艺术意境，为全诗定下明丽而略带苍茫的基调。

　　颔联“两水夹明镜，双桥落彩虹”，以工笔细描，写近处溪水与桥梁。句溪和宛溪如两条明镜般清澈的流水，夹城而流；横跨溪上的两座拱桥，在夕阳映照下，仿佛彩虹从天而落。“夹”字写出水流紧贴城池的动态，“落”字赋予桥影从天而降的灵动，动静结合，色彩明艳，将静态的景物写得富有生机。这一联对仗工整，意象瑰丽，堪称写景名句。

　　颈联“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，笔锋一转，由壮阔转为萧瑟。傍晚时分，村落里袅袅升起的炊烟，笼罩着橘柚林，透出寒意；深秋的梧桐叶，在暮色中显得苍老枯黄。“寒”与“老”二字，既是客观景物的形容，又融入了诗人主观的时序之感与人生之叹。橘柚之“寒”暗含岁暮天凉的萧索，梧桐之“老”则折射出生命易逝的悲凉。这一联以细微之物托起秋意，与颔联的明丽形成鲜明对比，情感渐趋深沉。

　　尾联“谁念北楼上，临风怀谢公”，由景入情，直抒胸臆。诗人临风独立于北楼之上，追怀前代诗人谢朓。一个“谁念”，既写出知音难觅的孤独，也暗含对谢朓才华与命运的共鸣。李白一生仰慕谢朓，此时登临其旧楼，秋色苍茫，风物依旧，而斯人已逝，历史与现实的交错，使诗人心中涌起无限的沧桑之感。全诗以景起，以情结，情景交融，余韵悠长。

　　综观全诗，李白以工整的律诗形式，通过“江城”、“明镜”、“彩虹”、“橘柚”、“梧桐”等一系列意象，层层递进地描绘出宣城秋日黄昏的绚丽与萧瑟。在手法上，首联总写，颔联工笔，颈联渲染，尾联升华，结构严谨而富于变化。情感上，从登临的愉悦，到对秋景的敏感，再到怀古的深慨，逐步深化，最终将个人的身世之感与历史的苍茫融为一体。这首诗不仅展现了李白作为“诗仙”的豪逸，更透露出他深沉的历史意识与孤独的哲思，是李白晚年诗风中内敛而富有张力的佳作。