清澈的湖水在秋月下泛着明光，
南边的湖面上采撷着白蘋。

　　荷花娇柔得像要诉说情话，
愁煞了这荡舟的人儿。

渌水：清澈的水。
明秋月：在秋夜的月光下显得明亮。
南湖：指湖泊，此处可能指今浙江绍兴一带的镜湖或泛指南方的湖。
采白蘋：采集白蘋草。白蘋，一种水生植物，叶浮水面，夏秋开小白花。
荷花：莲花。
娇欲语：形容荷花娇艳似有言语之情。
愁杀：形容极度忧愁。
荡舟人：划船的人，此处指采白蘋的女子或诗人自指。

　　此诗具体创作时间与地点难以确考。李白一生漫游吴越，多次往来于江南水乡，诗中渌水、南湖、荷花等意象，与江南秋日采莲场景高度吻合。据诗意推测，当为诗人游历江南时，目睹采莲女劳作与自然美景交融，触景生情而作。此时李白或正值仕途失意、漫游求仙访道之际，诗中荷花娇艳欲语与荡舟人无端愁绪形成对照，隐约透露出诗人对美好事物易逝的敏感，以及怀才不遇、漂泊无依的淡淡怅惘。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均未载此诗作年，故只能依据地理意象与情感基调作合理推断。

　　这首五言绝句以秋景为背景，描绘渌水明月、南湖采蘋的明丽画面。后两句巧用拟人，写荷花娇艳欲语，竟使采莲女心生妒意，构思新颖，充满意趣。全诗无秋日萧瑟，反见生机盎然，流露出诗人愉悦自适的心境。艺术上语言清新明快，以景见情，饶有民歌风味，是李白诗中别具一格的佳作。

　　此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景，全诗以清新明快的笔触，勾勒出南湖秋日的灵动画面。首句“渌水明秋月”，诗人开篇即写景，以“渌水”点明湖水之碧绿澄澈，“明秋月”则巧妙地将水与月相映衬，秋月本已皎洁，经碧水一照更显明亮，水月交融，流光溢彩，营造出空明澄净的意境。一个“明”字，既写水光之清，又写月色之朗，炼字精妙，使静态之景充满动态的光影感。此句写实，点明时间与地点，秋夜、南湖、明月、碧水，共同构成一幅静谧而明亮的画面。

　　次句“南湖采白蘋”叙事，写女子在南湖中采摘白蘋。白蘋是水生植物，秋季开花，此处以“采白蘋”点出劳动内容，既与首句之景相衔接，又自然引出人物活动。女子荡舟湖上，身影与碧水、明月、白蘋相映，为诗境注入人间气息，使画面由纯自然的静谧转向有人参与的生动。这一句看似平淡，实则将景与事融于一体，为后文的情感生发埋下伏笔。

　　三、四两句“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，构思别致精巧，是全诗点睛之笔。荷花本为夏季之花，此处写秋景而荷花犹存，已暗含秋日不衰的生机。“娇欲语”三字，以拟人手法赋予荷花以人的情态，荷花不仅“娇”，而且仿佛欲言又止，含羞带怯，媚态动人。这种将植物人格化的写法，使自然景物活灵活现，充满灵性。末句“愁杀荡舟人”则陡转笔锋，写采蘋女子因荷花之美而生出愁绪——这“愁”并非悲秋之愁，而是因荷花娇艳之极，令女子自愧不如，或为美景所醉而心生怅然，是一种被美所震撼的、带着艳羡的微妙情绪。诗人以“愁杀”二字夸张地写出这种心境，既显情感之强烈，又带几分俏皮幽默，使全诗在明丽中平添一缕轻愁，更显韵味悠长。

　　从意象与手法来看，全诗以“渌水”“秋月”“白蘋”“荷花”“荡舟人”构成一幅完整的南湖秋景图。诗人善于调动视觉（水、月、荷花）、拟态（娇欲语）与心理（愁杀）的多重感官，使画面既有色彩的光影，又有动态的灵性。尤其“荷花娇欲语”一句，将静态之花写活，赋予其生命与情感，堪称神来之笔。而“愁杀”二字，则将自然美与人物情巧妙对照，使景中有人，人中有情，情景交融。

　　情感表达上，此诗看似写秋景，实则无丝毫肃杀萧条之气，反而生气勃勃，胜似春日。诗人通过对秋日南湖的描绘，表现出一种愉悦、闲适甚至带点戏谑的心境。诗中既有对自然美景的由衷赞叹，又有对人间劳动场景的生动捕捉，更在结尾处通过人物微妙的心理变化，展现出诗人对美的敏锐感知与幽默达观。全诗语言清新自然，意境明丽悠远，在短短二十字中融写景、叙事、抒情于一体，充分体现了李白诗歌“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术特色。