清静的夜晚闲坐在明月之下，幽雅的隐士弹奏起素琴。
忽然听闻《悲风》的曲调，婉转又像是《寒松》的吟鸣。
弹奏《白雪》使纤指纷飞，一曲《绿水》更清澈了虚静的心。
钟子期早已离世，这世间再也找不到知音。

闲夜：宁静的夜晚。
幽人：幽居隐逸之人，此处指弹琴者卢子顺。
素琴：不加装饰的古琴，喻其雅致。
悲风调：凄怆的琴曲曲调，古琴曲有《悲风》。
宛若：仿佛，好像。
寒松吟：古琴曲名，亦指如寒松在风中吟啸之声。
白雪：古琴曲名，指高雅的音乐。
纤手：女子柔细的手指，此处形容弹琴者手指灵巧。
绿水：古琴曲名，亦象征清雅的意境。
清虚心：使心境清澄虚静。
钟期：钟子期，春秋时善听琴者，伯牙的知音。
久已没：早已去世。
知音：理解琴意、心意相通的人。

　　此诗约作于唐玄宗天宝年间（742-756），李白被“赐金放还”离开长安之后。当时他漫游梁宋、齐鲁等地，政治上失意，内心孤寂。在一个月夜，他听闻卢子顺弹琴，琴声如悲风、寒松般清冷，触动了他怀才不遇的感慨。诗中“钟期久已没，世上无知音”暗用伯牙子期典故，既表达对琴技高超的赞叹，也流露出知音难觅的苦闷，反映了李白这一时期寻求精神寄托却深感孤独的心境。

　　《月夜听卢子顺弹琴》是一首五言古诗。诗中借《悲风》《寒松》《白雪》《绿水》等古曲名，描绘隐士卢子顺弹琴技艺之高超，同时通过铺叙、比喻等手法，抒发知音难觅的深沉慨叹。全诗以听琴为线索，在清幽月夜中寄托诗人一生坎坷、历尽艰辛的忧伤之情，艺术上融叙事、抒情于一体，意境苍凉，情感真挚。

　　闲夜坐明月，幽人弹素琴二句，开篇即勾勒出一幅清幽孤寂的月夜听琴图。诗人以铺叙之笔，点明闲夜、明月、幽人、素琴诸意象，看似平实，实则暗含深意。闲字既指夜之寂静，亦暗示诗人内心的无所依托；幽人二字，既指弹琴者之隐逸，又暗合诗人自况；素琴之素，更见其淡雅清绝。此景此情，为全诗奠定孤寂怅惘的基调，并自然引出下文知音难觅的感慨。

　　忽闻悲风调，宛若寒松吟二句，以通感手法将听觉感受转化为视觉与触觉意象。悲风之调，本为琴曲之名，诗人却以寒松吟拟之，既写出琴声之凄清悲凉，又赋予其具象化的质感。悲风与寒松，一为无形之声，一为有形之景，二者交融，渲染出冷寂萧瑟的氛围。此处的忽闻二字尤为精妙，既写出琴声之突兀，又暗示诗人闻琴时内心深处的震动，将外在景致与内在情感巧妙衔接。

　　白雪乱纤手，绿水清虚心二句，运用拟人兼通感之妙。白雪本为琴曲，此处以乱字形容纤手之灵动，既写琴技之高超，又暗喻琴声如白雪纷飞，纷繁而不失清雅。绿水清虚心，则写琴声如绿水涤荡，使听者心灵得以澄澈虚静。乱与清二字形成鲜明对照，既展现琴声的丰富变化，又暗示诗人内心由纷乱渐趋宁静的过程。此二句以景寓情，情景交融，将听琴之感化为可视可触的画面。

　　末二句钟期久已没，世上无知音，借伯牙钟子期之典直抒胸臆。钟期即钟子期，乃伯牙之知音。诗人以伯牙自喻，慨叹当世再无识琴之人。久已没三字，既有对古之知音的追慕，更含对现世知音难觅的深沉悲慨。此句与首句闲夜坐明月遥相呼应，形成完整的情感闭环：于明月之下听琴，本应雅事，却因知音不在，反增孤寂。全诗由景入情，层层递进，最终归结于这份跨越时空的知音之叹，读来令人怅然。