香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休，这回去也，千万遍阳关，则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

金猊：古代的一种香炉，形状似狮子。

香冷：香炉冷却，比喻人去楼空。

宝篆：指香烟缭绕的形状，如同篆书。

锦书：指书信，古代用锦缎书写信件。

云中锦书：典出《汉书》，指远方寄来的书信。

新来瘦：近来消瘦。

非干病酒：不是因为喝酒生病。

休休：算了，罢了。

万遍阳关：指反复唱送别曲《阳关三叠》。

千叠：形容离别愁绪之多。

凝眸：凝视，目不转睛。

泪眼：含泪的眼睛。

从今又添：从现在又增加了。

一段新愁：新的愁绪。

版本一：指这首词的一个版本。

版本二：指这首词的另一个版本。

　　此词创作于青州，约公元1121年。自1107年起，李清照与丈夫赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时复出为官，史无明确记载。据刘忆萱《李清照诗词选注》推测，此词可能作于赵明诚赴莱州任职之际。

　　李清照与赵明诚志趣相投，共同致力于金石书画研究。然而丈夫即将赴任，夫妻即将分离，词中流露出对丈夫的深深眷恋与不舍。词中"生怕离怀别苦"一句，道尽了她对丈夫即将远行的忧虑与无奈，也反映了她当时复杂矛盾的心境。

　　此词以细腻笔触抒写女子思念丈夫的离愁别苦。上片刻画女子欲言又止的复杂心境，下片通过独倚楼头的形象展现伉俪情深。全词情感缠绵悱恻，表达含蓄婉转，余韵悠长。

　　艺术上，词人善用白描手法刻画人物神态，以"香冷金猊"等意象烘托孤寂氛围，语言凝练而富有张力。结构上由外及内，层层递进，将相思之苦表现得淋漓尽致，体现了婉约词派的艺术特色。

　　这首词作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。开篇"香冷金猊，被翻红浪"便给人冷漠凄清的感觉。"被翻红浪"语本柳永《凤栖梧》："鸳鸯绣被翻红浪"，说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。

　　"起来慵自梳头，任宝奁尘满，日上帘钩"则进一步刻画了词人的慵懒状态。她无心梳妆，任凭梳妆盒落满灰尘，太阳升起照到了帘钩，却依然懒起。这种慵懒并非纯粹的懒惰，而是思念之深导致的情感麻木。"生怕离怀别苦，多少事、欲说还休"，词人直接道出了内心的离愁别苦，却又欲言又止，这种矛盾心理正是她复杂心境的真实写照。

　　"新来瘦，非干病酒，不是悲秋"，词人巧妙地否定了常见的瘦弱原因，暗示自己的消瘦完全是由于思念所致。这里的"悲秋"是传统诗词中常见的意象，但词人却将其排除，强调自己的痛苦与季节无关，而是源于内心的思念之情。

　　"休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留"，词人无奈地承认丈夫即将离去，即使唱千万遍《阳关曲》也无法挽留。"念武陵人远，烟锁秦楼"，用典巧妙，化用刘禹锡《乌衣巷》和秦观《踏莎行》的典故，以"武陵人"喻指远行的丈夫，以"秦楼"自指，暗示自己如同被烟雾封锁的楼阁，孤独等待丈夫归来。

　　"惟有楼前流水，应念我、终日凝眸"，词人将目光转向楼前的流水，希望流水能理解自己终日凝望的深情。这里运用了拟人手法，赋予流水以人的情感，使自然景物成为情感的见证者和传递者。"凝眸处，从今又添，一段新愁"，结句点明从今以后，又将增添一段新的愁绪，暗示这种思念将是无止境的，与开篇的慵懒情绪形成呼应，构成完整的情感闭环。