我的头发刚刚盖过额头，在门前折花嬉戏。你骑着竹马跑来，绕着井栏打转，手里把玩着青梅花枝。我们同住在长干里，两小无猜，毫无嫌隙。

　　十四岁嫁给你做妻子，害羞得未曾展露笑颜。总低着头面向墙角，千呼万唤也不肯回头。十五岁才舒展眉头，愿与你如尘灰般相守。常怀抱柱般的信义，怎会想到登上望夫台。

　　十六岁你远行他方，前往瞿塘峡滟滪堆。五月江水不可触碰，猿猴哀鸣响彻天际。门前你徘徊的足迹，已渐渐长满绿苔。苔藓深密难以清扫，落叶飘零秋风早至。

　　八月蝴蝶已变黄，双双飞向西园草丛。见此情景我心伤悲，因忧愁红颜易老。你何时从三巴归来，请预先寄封家书。哪怕路途遥远我也去接你，直到长风沙渡口。

长干行：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，多写长干里一带妇女生活。长干里在今江苏南京，古代金陵里巷，靠近长江。

覆额：头发覆盖额头，指幼年发式。

剧：游戏，嬉戏。

竹马：儿童游戏，以竹竿当马骑。

绕床弄青梅：围绕井床（或庭院）抛掷青梅嬉戏。床，指井栏或庭院坐具。

无嫌猜：没有猜忌，形容天真无邪。

羞颜未尝开：指少女新婚时羞涩，未曾舒展笑颜。

展眉：舒展眉头，指不再羞涩，心情开朗。

愿同尘与灰：愿与丈夫同生共死，化为灰尘也不分离。

抱柱信：用《庄子·盗跖》尾生抱柱之典，喻坚守信约。

望夫台：传说中女子望夫归来的石台，喻忠贞不渝。

瞿塘滟滪堆：瞿塘峡为长江三峡之一，滟滪堆为瞿塘峡口险滩，常喻旅途艰险。

五月不可触：古歌谣有“滟滪大如襆，瞿塘不可触”之语，指五月水涨，船行危险。

猿声天上哀：三峡两岸猿啼凄厉，如从天上传下。猿声，一作“猿鸣”。

绿苔：青苔，喻门前久无人行。

蝴蝶黄：秋日黄色蝴蝶，双飞象征恩爱。

坐愁红颜老：因忧愁而容颜衰老。坐，因。

早晚下三巴：何时从三巴归来。三巴，指巴郡、巴东、巴西，今重庆一带。

长风沙：地名，在今安徽安庆，距长干里约七百里。

烟尘不曾识：指未经历风尘旅途之苦。烟尘，指战乱或旅途风尘。

沙头候风色：在江边观察风向天色。沙头，江边。

巴陵：今湖南岳阳。

扬子：扬子江，指长江下游。

湘潭：今湖南湘潭，指丈夫经商之地。

越风波：越过江中风波，指梦中追寻。

浮云骢：骏马名，指良马。

兰渚东：长满兰草的水边。兰渚，指水中小洲。

鸳鸯绿蒲上：鸳鸯栖息在绿色蒲草上，喻夫妻恩爱。

翡翠锦屏中：翡翠鸟在锦屏中，喻华丽居所。

自怜十五余：自叹十五岁以后。怜，爱惜。

颜色桃花红：面容如桃花般红润。

那作商人妇：怎料做了商人的妻子。那，同“哪”。

　　此诗为李白初游金陵时所作，约在唐玄宗开元十三年（725）秋末之后不久，即开元十四年（726）。长干，位于今南京市秦淮区中华门外秦淮河南岸，是当时著名的商业聚居区。李白时年二十五六岁，初出蜀地，怀济世之志，漫游江南，目睹长干里商贾往来、男女离合之景，感于民间女子的坚贞与相思之苦，遂以女子口吻写就这组诗。诗中既有对青梅竹马纯真岁月的追忆，也流露出对远行商人的深切挂念，折射出诗人初游江南时对市井生活的细腻观察与对人情冷暖的深切体悟。

　　《长干行二首》为李白所作五言古诗，以商妇自述口吻，展现其从青梅竹马到婚后别离的完整人生历程。主旨在于表现商妇对丈夫的深挚思念与忠贞不渝的爱情，同时透露出对漂泊商旅生活的无奈与哀怨。艺术上，诗人巧妙运用时间顺序与季节变换，将叙事、写景与抒情自然融合，画面感强烈，情感层层递进。语言质朴却饱含深情，风格柔婉深沉，细腻刻画了商妇从羞涩少女到成熟思妇的心理变化，具有强烈的艺术感染力。

　　诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行二首》就是其中杰出的诗篇。长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。

　　这首诗以时间顺序为线索，细腻地展现了女主人公从童年到婚后的情感历程。开篇“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅”，以“折花”“骑竹马”“弄青梅”等典型意象，勾勒出两小无猜、天真烂漫的童年生活，画面生动鲜活，充满童趣。接着，“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回”，通过“低头向暗壁”这一细节，传神地刻画出新婚少妇的羞涩与矜持，情感含蓄而真实。“十五始展眉，愿同尘与灰”，则表现出少女婚后逐渐敞开心扉，愿与丈夫生死相随的坚定决心，情感由羞怯转向热烈。“常存抱柱信，岂上望夫台”，借用尾生抱柱的典故，表达对爱情的忠贞不渝，同时暗含对离别命运的无奈预感。

　　从“十六君远行”开始，诗歌转入对离愁别绪的描写。“瞿塘滟滪堆”以险峻的江流意象，暗示丈夫远行的艰险；“五月不可触，猿声天上哀”，借五月江水暴涨、猿猴哀鸣的景物，烘托出女主人公内心的焦虑与悲凉。而后“门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早”，以门前青苔渐生、落叶飘零的细节，表现时光流逝与思念的累积，景中含情，细腻入微。“八月蝴蝶黄，双飞西园草”，以蝴蝶双飞反衬自己的孤独，触景伤情，感叹红颜易老。这些自然意象的运用，将无形的思念化为可感的画面，情感层层递进。

　　第二首延续了第一首的思念主题，但情感更为奔放，想象也更为开阔。“忆妾深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色”，以“沙头候风色”写出商妇对丈夫行踪的密切关注，体现其深切的牵挂。“五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子”，以季节和风向的变化，反复渲染女主人公对丈夫归期的期盼，时空转换间，思念之情如江水般绵长。“湘潭几日到，妾梦越风波”，将梦境与现实交织，表达出渴望跨越千山万水与丈夫相会的强烈愿望。“昨夜狂风度，吹折江头树。水淼暗无边，行人在何处”，以狂风折树、江水茫茫的壮阔景象，反衬女主人公对丈夫安危的忧虑，情感达到高潮。

　　最后，“自怜十五余，颜色桃花红。那作商人妇，愁水复愁风”，以“桃花红”的青春美貌与“愁水复愁风”的无奈形成鲜明对比，直白地抒发了作为商妇的哀怨与悔恨。整首诗通过青梅竹马、新婚羞涩、别后思念、梦中追寻、现实忧虑等层层递进的情感脉络，塑造了一位深情、坚韧又充满悲欢的商妇形象。李白善于将细腻的心理刻画与宏大的自然景象相结合，语言清新流畅，情感真挚动人，既继承了乐府民歌的质朴，又融入了盛唐诗歌的豪迈与深情，堪称古代爱情诗中的佳作。