越王勾践攻破吴国得胜归来，战士们个个衣锦还乡。
当年宫殿里如花似玉的宫女满殿生春，如今却只有几只鹧鸪在废墟上空飞翔。

勾践：春秋时期越国国君，曾被吴国打败，后卧薪尝胆，最终灭吴称霸。
破吴归：指越王勾践攻破吴国后取得胜利返回越国。
义士：指随勾践出征的将士，一作“战士”。
尽锦衣：全都穿着华丽的衣服，形容将士们衣锦还乡的荣耀。
春殿：指越王宫殿，因宫中春意盎然或美女如云，故称“春殿”。
鹧鸪：鸟名，羽毛黑白相杂，叫声凄切，常用来象征荒凉、衰败的景象。

　　此诗当为唐玄宗开元十四年（726年），李白游历越中（今浙江绍兴）时所作。时值青年诗人辞亲远游，初入江南，对历史遗迹尤感兴味。他游历吴越故地，凭吊春秋时期吴越争霸的旧事，目睹昔日繁华都邑今已荒凉，唯有鹧鸪飞翔，不禁生出盛衰无常之慨。李白借越王勾践破吴后志得意满、终至衰败的史实，暗含对功名富贵的冷峻审视，亦寄托自身怀才不遇、世事难料的复杂心绪。全诗以今昔对比手法，将个人漂泊之感融入历史沧桑，遂成怀古名篇。

　　《越中览古》是一首七言绝句。首句点明所怀古迹，次句写战士凯旋、锦衣还乡的盛况，第三句以“宫女如花满春殿”极写宫廷繁华，末句陡转，以“只今惟有鹧鸪飞”的荒凉景象作结。全诗通过昔盛今衰的强烈对比，深刻揭示了人事变化与盛衰无常的主题。艺术上以简笔勾勒、对比鲜明、转折突兀为特色，四句之中三句写昔、一句写今，转折有力，余韵悠长。

　　这是一首怀古之作，全诗以“越王勾践破吴归”开篇，点明所怀古迹的具体内容。诗人并未着墨于越王勾践“十年生聚、卧薪尝胆”的艰辛历程，而是独辟蹊径，以“归”字统摄全篇，将笔触聚焦于灭吴后班师回朝的盛况。这一视角的转换，既避免了落入俗套，又为后续的今昔对比埋下伏笔。

　　第二句“义士还家尽锦衣”，以精炼的笔触描绘了战士凯旋的场景。一个“尽”字，极言将士们人人身着锦衣的荣耀与得意，暗示了越国上下沉浸于胜利喜悦中的热烈氛围。这种通过具体细节来展现宏大场面的手法，让读者仿佛能看见当时衣锦还乡、万人空巷的盛况。第三句“宫女如花满春殿”则进一步将视角转向宫廷，以“如花”形容宫女，以“春殿”点明季节与场所，展现出一派繁华奢靡、春意盎然的景象。这两句分别从战士和宫廷两个侧面，共同构建了越国鼎盛时期的繁华图景，为后文的转折蓄足了气势。

　　然而，末句“只今惟有鹧鸪飞”却陡然一转，以极其强烈的反差将全诗推向高潮。昔日“如花满春殿”的繁华，如今只剩下几只鹧鸪在废墟上空孤寂飞翔。这一意象的选择极具匠心：鹧鸪是野鸟，常栖息于荒芜之地，它的出现恰恰反衬出昔日宫殿的凋零与荒凉。诗人未着一字议论，仅通过这一具体的物象，便将世事无常、盛衰兴替的沧桑感淋漓尽致地表现出来。这种以景结情的手法，让余韵悠长，耐人寻味。

　　从整体结构来看，全诗前三句极力铺陈昔日的繁盛，末句以眼前的凄凉作结，形成强烈对比。这种“三句写昔、一句写今”的布局，一反常规的均衡结构，使转折更具冲击力。诗人正是通过这种艺术处理，将个人对历史兴亡的深沉感慨，浓缩于短短四句之中。李白此诗不施藻饰，语言明快而意蕴深远，在怀古诗中别具一格。它没有直接抒发情感，而是让意象本身说话，让读者在盛衰对照中自然领悟到人事变化、功名易逝的主题，展现出盛唐诗人俯瞰历史变迁的深邃目光。