醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相阻，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨，不记来时路。

醉里挑灯看剑，信流引到桃源深处
醉里：醉酒之中
挑灯：点亮灯火
桃源：指桃花源，出自陶渊明《桃花源记》

相见无言，无计住花间
无计：没有办法
花间：指花丛之间

露水瀼瀼，千里直阑珊
瀼瀼：形容露水很多的样子
阑珊：将尽，衰落

山无数，乱红如雨
乱红：凋落的花瓣
如雨：形容花瓣纷纷飘落的样子

不记来时路
不记：忘记
来时路：来的路途

　　　　宋哲宗绍圣元年（1094），新党章惇复相，大肆打击元祐旧臣。秦观因与苏轼交好，始由国史院编修贬为杭州通判，途中再贬为监处州酒税。绍圣三年（1096），又被削秩徙放郴州。此词当创作于被贬途中或贬居郴州期间。

　　　　时局动荡，仕途坎坷，秦观深感仕途险恶，理想幻灭。词中"桃源"意象，既是对美好世界的向往，也暗含对现实的逃避。通过对桃花源的描绘，寄托了作者对自由生活的渴望和对政治现实的无奈，体现了宋代文人身处逆境时的精神追求。

　　此词以桃源仙境为寄托，表达作者对自由生活的向往。上片醉入桃源与醒后现实的对比，突显官场羁绊之苦；下片以凄凉景象映衬心境，景语情语交融无间。艺术上虚实相生，意境清丽中含悲苦，语言委婉含蓄，情感真挚动人。全词通过仙境与现实的强烈反差，深刻揭示了作者对官场的厌倦与对自由的渴望，寄寓深远，耐人寻味。

　　此词上片写词人醉中想象自己泛舟进入桃花源，醒后因身受官府羁绊而抱恨，隐寓向往仙境而天涯无路的苦境；下片择取人世间的四种凄凉景象，来影射词人黯淡、感伤的心境。起笔寓情于景，境界清丽；接着忽而转折，情辞悲苦；过片承上深入，浑化无迹，景色惨淡；结末景语淡出，情辞凄楚。全词委曲含蓄，耐人寻味。

　　上片首二句确乎有似于《桃花源记》的开篇"缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林"。"醉漾轻舟，信流引到花深处"把读者带到一个优美的境界，这儿似乎是桃源的入口。人在醉乡，且是信流而行，这眼前一片春花烂漫的世界当是个偶然发现。又似乎是一个好梦："春路雨添花，花动一山春色，行到小溪深处，有黄鹂千"，词人醉中泛舟，信流而行，偶然进入一片花的世界，这正是桃源的入口。然而"醉醒"二字点明了这只是词人的想象与梦境，醒后面对的却是官场的羁绊与现实的束缚。"恨因迷处路"一句道出了词人醒后的无奈与悲苦，暗示他向往仙境却寻不到出路的心境。

　　下片转写人世间的凄凉景象，以"流水"、"夕阳"等意象烘托出词人黯淡的心境。"流水"象征着时光的流逝，生命的短暂；"夕阳"则暗示着人生的暮年与理想的渺茫。词人以"碧天云暮"描绘出黄昏时分的天空，更添几分萧瑟之感。"乱红无数"与"山无数"相互呼应，构成了一幅凄凉的画面，象征着人世间的纷扰与词人内心的纷乱。"不记来时路"一句既是实写迷失方向，更是隐喻词人不知归途，不知何去何从的迷茫心境。

　　全词运用了对比手法，将醉中的美好梦境与醒后的现实痛苦形成鲜明对比，突出了词人对理想世界的向往与现实处境的无奈。词人通过"醉漾轻舟"、"花深处"等意象营造出一个美好的桃源世界，又以"流水"、"夕阳"、"乱红"等意象勾勒出人世间的凄凉景象，这种对比手法深刻地表达了词人的情感。同时，词人还运用了象征手法，以"流水"象征时光流逝，以"夕阳"象征人生暮年，以"乱红"象征人世纷扰，使词的意境更加深远。

　　从情感基调上看，全词以悲苦为主调，但词人的表达却含蓄委婉，不直抒胸臆，而是通过意象的营造与对比来传达情感。这种含蓄的表达方式使词意更加耐人寻味，也体现了秦观词的艺术特色。词人将个人的情感寄托于自然景物之中，以景寓情，情景交融，达到了情景相生的艺术效果。

　　总体而言，这首《点绛唇·桃源》是秦观的一首代表作，它通过描绘词人对桃源仙境的向往与现实的无奈，表达了作者对理想世界的追求与现实处境的矛盾。词中运用了对比、象征等艺术手法，营造了深远而凄凉的意境，情感含蓄而深沉，体现了秦观词的艺术特色与思想内涵。