若耶溪边采莲的姑娘，隔着荷花与人谈笑风生。阳光照得她们的新妆在水中格外明艳，风儿吹起她们衣袖的香气在空中飘荡。

　　岸上是哪家的游春少年？三三两两隐在垂杨树下。紫骝马嘶鸣着踏过落花，见此情景，我徘徊不定，心中怅然若失。

若耶溪：溪名，在今浙江绍兴，相传为西施浣纱处，古时常与采莲、浣纱等意象关联。
共人语：指采莲女的笑声与荷花丛中的人声交织。
新妆：女子新修饰的妆容，此处指采莲女。
香袖：一作“香袂”，指女子衣袖的香气，因风吹动而飘举。
游冶郎：出游寻乐的年轻男子。
三五五：指男子们三三两两成群。
映垂杨：倒映在垂杨边的水中，或指身影掩映在垂柳间。
紫骝：毛色紫红的骏马。
嘶入：马嘶鸣着进入。
落花：飘落的花瓣，此处亦暗指采莲女子。
踟蹰：徘徊不前、犹豫不决的样子。
空断肠：徒然感到极度悲伤。

　　开元十四年前后，李白漫游至越中会稽一带。会稽乃江南水乡，莲塘遍布，采莲风俗盛行。诗人目睹碧荷连天、少女笑语，心有所感，遂拟梁武帝《采莲曲》旧题，即兴赋此诗。当时李白尚未得志，漫游求仕，诗中既写采莲女天真烂漫之态，又暗含游子见景生情、怅然若失之意，寄寓了诗人对自由生活的向往与功名未就的淡淡愁绪。

　　《采莲曲》以明丽笔触描绘江南水乡采莲少女与岸上游冶郎的隔花相望，展现青春萌动的微妙情愫。全诗情景交融，日光、新妆、香袖、垂杨等意象交织，渲染出旖旎浪漫的意境。末句“踟蹰空断肠”暗含诗人对时光易逝、美景难留的叹惋，亦寄托怀才不遇的愁思。艺术上语言清新自然，情因景生，景因情媚，富有民歌般的活泼气息。

　　该诗以采莲为背景，通过一系列精心选取的意象与细腻的笔触，勾勒出一幅春日江南的水乡风情画。首联“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语”，以若耶溪这一典故之地起笔，点明采莲女的身份与活动场景。“笑隔荷花”四字尤为传神，既写出荷花田田、莲叶接天的视觉景致，又通过“笑”与“语”的听觉描写，将少女们隔着荷花互相嬉戏、交谈的动态情态生动呈现。荷花既是实景，又构成一道天然的屏障，使少女的笑容与话语若隐若现，平添朦胧含蓄之美，与王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”异曲同工，而李白的笔触更侧重于人物之间的互动与生趣。

　　颔联“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”，进一步将视觉焦点从荷花转向人物本身。阳光映照在清澈的溪水上，水底倒映出采莲女精心装扮的容颜，一个“明”字既写水光潋滟之亮，也暗喻少女青春焕发、光彩照人之态。风起时，轻薄的衣袖随风飘举，仿佛连香气也随之在空中弥漫。“香袂”一词将嗅觉与视觉交融，使画面不仅可观，更可感。这两句通过“日照”与“风飘”的动静相衬，将少女的娇美与自然的生机融为一体，展现出春日里生命勃发的旖旎风光。

　　颈联“岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨”，笔锋一转，从水中采莲女转向岸边垂杨下的游冶少年。少年们三五成群，身影掩映在杨柳之中，目光显然被溪中的采莲女所吸引。“垂杨”既是春日典型景物，也常被赋予依依惜别、情意缠绵的象征意义，此处恰与少年们爱慕、流连的情感相呼应。一水之隔，两岸相望，采莲女的笑语与游冶郎的凝视形成空间上的对照，也暗合了“所谓伊人，在水一方”的古典情感模式，将少年男女之间微妙而朦胧的爱慕之情含蓄道出。

　　尾联“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”，情感骤然由明媚转向怅惘。紫骝马的嘶鸣打破了画面的宁静，马匹驰入落花之中，渐行渐远。落花既是暮春时节的实景，又隐喻着美好事物终将逝去的无奈。少年们驻足踟蹰，面对眼前佳人渐远、春光将逝的景象，空自断肠。一个“空”字，道尽求而不得的失落与时光不可挽留的悲慨。此处的“断肠”已不仅限于男女之情，更暗含诗人自身对人生际遇的深沉感慨：青春易老，良辰难再，正如自己怀才不遇、壮志难酬，只能眼看着岁月如流水般一去不返。

　　全诗以乐景写哀情，前半部分极尽春日之妍丽、少女之娇媚、少年之慕恋，色彩明快，语调轻盈，然而至尾联陡然转入悲音，形成强烈的情感反差。这种结构安排，使诗人的深层愁思在欢愉场景的映衬下愈发显得沉痛。李白借采莲这一传统题材，既展现了盛唐时期江南水乡的生活情趣与青春萌动的爱情，更在最后落笔处寄托了自身对时光易逝、功业难成的深切哀叹，使这首看似轻快的诗歌具有了更为丰厚的情感层次与思想深度。